此外，他对录制的要求也极高，前不久组建的那间世界顶级录音室固然有牌面，录音质量在全世界都首屈一指，现在已经是所有香港歌手趋之若鹜的录音室，但是成本方面自然也高到了没朋友。
吴邪也知道自己的唱片光是各项成本加起来就至少要十块钱，这还不算公司的运营资本，打造录音室的巨额投入，唱片发行前后的巨额推广费用，如果把这些都算进成本后，那显然要卖的很贵才能有利润。
“中原唱片”发给各地经销商的进货价格是统一的0元，同时为了不让各地经销商『乱』加价格，公司还规定了各地的最高售价。
就拿香港来说，所有唱片店和音像店，全都是统一的59.9港币一张。
台湾换算成港币也差不多是60元，东南亚各国根据当地经济条件会略有差别，最便宜的地方能压缩到50元，但也不会更低了。
公司也会给这些地区的经销商一定程度优惠，比如把出货价压到每张25元，这样大家都少赚一些，否则价格太高在一些地区实在卖不出去。
这个价格与现在的物价一联系，那是真的贵！
但与全世界的畅销专辑作对比，那这个价格又不算高。
吴邪这张换算成美金才十几刀的超高水准专辑，如果搁在美国和欧洲市场进行本地化适应，真的是非常有『性』价比的一张专辑。
但怎么说呢，这时的唱片有点像0年后的主机游戏，亚洲地区除了日本，主要是设备太少，购买力也确实不如经济发达地区。
所以唱片要说赚钱也真的赚钱，但必须能走量才行，于是发行渠道就很关键了，这也是吴邪现在最苦恼的问题。
这时的香港唱片市场还不大，6万张销量就已经破了纪录，能卖到十万张简直就是神话！
此时的香港总人口才四百万人，这里有多少人买得起最少五百块起步的黑胶唱机？又有多少人会花5%的工资来购买一张专辑？
台湾市场比香港大个三四倍，但就算是一张国语专辑，真能卖出二十万张也是极限了。
再看看日本市场，榜上歌曲都是动辄百万张起步，关键是唱片价格也能卖上去。
光是这一地的市场，就不知道能养活多少家唱片公司和从业者，这也是索尼唱片利用日本市场能成为全球四大唱片公司的依仗。
吴邪要冲出亚洲，日本市场就是必争之地，所以未来他会出现在更多的电影里，还必须是容易吸粉的电影和作品，这才能帮助他冲击日本和欧美市场。
这里的两个最关键的字就是“市场”。
原本位面，内地乐坛为什么举步维艰？为什么直到17年以后才开始有起『色』？
答案很简单，因为国内的唱片公司发展不起来？
那为什么国内的唱片公司会发展不起来？
答案更简单：因为市场上盗版横行，没人买正版，也就等于没市场。
这个问题问到这里就不能再往下问了，那个时代很难纠结版权的问题。
但可以肯定的是，正版专辑卖不出去，唱片公司就赚不到钱，也就就没动力去挖掘歌手，扩大规模，创作更多优质的歌曲。
这就是市场化的必然结果，所以不光音乐，游戏领域也是一样悲剧。
其实在九十年代初初期，还真有一批唱片公司和游戏公司问世，优秀的原创作品也真不少，但在无情的市场打击下，这些幼苗基本来不及成长就被淘汰了。
后来大家发现，何必要那么费力去原创，只要“扒歌带”就行了。
所谓的“扒歌带”，即用临摹的方式将欧美或港台流行音乐的旋律、配器记录下来，再交由本土歌手演绎，说白了就是赤『裸』『裸』的抄袭。
但当时一张这种“扒歌带”的口水歌磁带动辄能卖到几十万张，甚至上百万张。
这就是市场的强大效果，别看这些磁带只卖十几块钱，但是制作成本低廉，两三万块就足以搞定，卖出几十万张便是几百万净利润，这在九十年代初期比房地产还要好赚。
“市场”的重要『性』不仅体现在娱乐领域，它对尖端领域的影响更大，比如现代工业的核心半导体行业，比如电脑和手机行业的灵魂软件系统，这些都需要市场才能做大。
就拿“半导体”行业来说，国内直到1990年，全国电脑加起来还不到一百万台。
但是半导体集成电路中的任何一个品种都要上千万片才有开箱率，这就是说你的自我品牌电脑至少要能每年卖出一千万台才能承载，否则全年的利润还不够投一条生产线。
这还是在九十年代，后来芯片类的生产线一路暴涨，这是大家都知道的事情。
二十一世纪时，一条芯片生产线的价格已涨到20亿美元，那时没有每年上亿台自我品牌电脑的销量，都无法支撑一条生产线的投入。
但是国内电脑巨头联想在千禧年的纯利不过十几亿人民币，也就是说，联想那时拿出全年利润才能投一条生产线的几十分之一的钱，那还玩个屁啊！
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