接下来的就是南开女中的舞蹈《采莲谣》，表演的几个采莲女，袁凡也不陌生，就有王毅蘅和陈学荣三位小丫头。
接下来的节目，精彩不精彩的另说，花样确实挺多。
有话剧社的改良新剧，有英文社的英语短剧，有国术社的武术表演，有曲艺社的相声，有文学社的诗朗诵，有音乐社的国乐演奏，有声乐社的独唱……
两个来钟头，很快就过去了。
最后压轴的节目，是万家宝改编的《玩偶之家》选段。
这部剧是易卜生的名作。
欧罗巴近代的戏剧，就是打他开始的。
易卜生是挪威人，挪威这个国家很悲催，一直是丹麦的附属国，被丹麦搞了四百年。
好不容易从丹麦的魔爪中挣脱出来，又被瑞典给吞了，被瑞典又搞了将近一百年，直到1905年才独立。
这样国家的人创作的东西，很容易在华国取得共鸣。
舞台上，是一个冰冷的家。
“你最神圣的责任，是对丈夫和孩子的责任。”
面对丈夫的指责，妻子争辩道，“我还有同样神圣的责任，是对我自己的责任。”
丈夫怒笑道，“你不像妻子，也不像母亲。”
“首先我是一个人，和你一样的人！”
妻子流着泪，却倔犟地昂着头，“……至少我要学做一个人！”
这部剧中，妻子叫娜拉，丈夫叫海尔默。
海尔默患了重病，为了给他治病，家里积蓄花光了，娜拉瞒着丈夫，到处借钱。
为了借钱，她伪造了丈夫的签名，在法律意义上，这是伪造字据罪。
老天开眼，海尔默的病治好了。
大难不死必有后福，他还升职了。
他还成了债主的上司。
有一次，债主犯了事儿，落到海尔默手上，海尔默要开除债主，却没想到债主拿出了借据。
你要是想搞我，那我也会搞你。
海尔默勃然大怒。
他跑回家，骂妻子娜拉是坏东西，是罪犯，是贱货。
等事儿摆平了，海尔默又像没事儿人似的，说妻子是好女人，是宝贝儿。
但这个时候，娜拉已经觉醒了。
她明白了自己在这个家中的地位，她只是丈夫予取予求的一个“玩偶”。
台上的妻子身子哆嗦，声音也哆嗦，“这些年以来，在这个家里，我简直像个要饭的叫花子……我靠着给你耍把戏过日子……”
“可是，我爱你！”
“你爱我？哈哈，你只是拿我当作消遣罢了！”
“……”
“我们的家，不过是一户玩偶之家，我不过是你的“玩偶妻子”，就像我云英未嫁时，是父亲的“玩偶孩子”一样！”
“……”
台上没有万家宝，只有妻子娜拉。
他在台上又说又唱又跳，手上有戏脚上有戏，声音有戏眼神也有戏。
每一个微细的表情，每一个短促的音节，都是妻子的慌乱，妻子的悲哀，妻子的愤怒，妻子的惶恐。
那是活的娜拉。
最后，妻子肃然宣布，“今晚，我要离开这儿！”
丈夫不敢置信地叫道，“你疯了，你不能走！你难道要放弃最神圣的责任么？”
“什么是神圣的责任？”
妻子愤怒中带着悲凉，“我再也不信那一套了。”
“砰！”
毅然决然的关门声，如同一个句号。
妻子的声音从幕布的缝隙中透出来，“我必须弄清楚，究竟是这个世道错了，还是我这个妻子错了！”
高阔的礼堂中，久久无声。
只有妻子的声音余音袅袅，在慰廷堂上萦绕。
渐渐的，有人啜泣，有人义愤，有人慷慨，还有人想冲到后台去，揍那丈夫一顿。
后台的演员全都上台，站好了队形。
这是最后的闭幕节目，台上台下齐唱《送别》。
可眼睛往下一喽，场面那叫一个乱，都成一锅浆糊了，嘛是嘛都分不清了，黏糊糊的一片。
礼堂中只听到“娜拉娜拉啦啦啦”的声音，像是同时涌进来一千五百个报童。
“啪啪！”
张伯苓起身拍手，跑到台上压压手，高声叫道，“同学们，我给大家安排一份作业！”
这个王炸一出，像是兜头浇了一盆冰水，沸反盈天的气氛立马降温。
张伯苓挥手道，“我的作业是，娜拉出走之后，回归到现实，她有没有出路？她的出路又在哪里？”
这是个好问题，够这帮毛孩子琢磨个十年二十年的了。
张伯苓哈哈一笑，走到演员前头转身，“预备，唱！”
“长亭外，古道边，芳草碧连天……”
***
“您走好，下次再来！”
伙计躬着身子撩起门帘儿，袁凡走出旅馆。
一阵江风迎面而来，饶是他不畏寒暑，也是一个哆嗦。
相比北边儿冬天的干冷，南边儿的湿冷更让人难受。
尤其是这长江边上，水是真不要钱，北风从对岸过来，添上长江的水汽，就像是一块冰糊在脸上。
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