罗马电影协会的顶层训练室里，清晨的阳光透过百叶窗斜斜地切在地板上。李萱到得最早，换好练功服后开始做拉伸——这是杨师傅教她的习惯，开工前要让身体先醒过来。
“早啊。”门口传来艾洛伊丝的声音。她今天穿了身淡紫色运动装，头发扎成高马尾，看起来比昨天会议室里那个精致的法国名媛亲切多了。
“早。”李萱递给她一瓶水，“导演说今天开始正式训练，上午形体，下午台词，晚上文化课。”
“我知道。”艾洛伊丝接过水，犹豫了一下，“昨天...谢谢你没让我太难堪。”
李萱愣了一下，随即明白她在说围读会的事：“本来就不是让你难堪。我们是公平竞争。”
“但你在白板上画画那招，真狠。”艾洛伊丝笑了，这次是真心的笑，“我父亲昨晚打电话说，他被你的即兴发挥惊到了。他说‘那个中国女孩不是演员，是艺术家’。”
这话让李萱有点不好意思：“只是准备得充分而已。”
“不，是天赋。”艾洛伊丝认真地看着她，“我能看出来。你对角色的理解是...从骨头里长出来的。我还在学怎么演，你已经是在活那个人了。”
这话说得太直白，李萱一时不知怎么接。好在这时训练室的门又开了，罗西导演带着三个人走进来。
“姑娘们，介绍一下你们的训练团队。”罗西拍了拍手，“玛丽亚，形体教练，前意大利国家芭蕾舞团首席；保罗，台词老师，罗马戏剧学院的教授；还有这位是陈老师，专门从北京请来的元代礼仪和历史顾问。”
陈老师是个五十多岁的女士，戴着眼镜，气质温婉。她走到李萱面前，用中文说：“李萱是吧？我看过你的戏。罗西导演把剧本发给我时，我就说月华这个角色非你莫属。”
“陈老师好。”李萱赶紧鞠躬，“接下来的训练要麻烦您了。”
“不麻烦。”陈老师微笑，“能把元代女性的真实面貌呈现给世界，是我的心愿。”
玛丽亚教练是个严厉的意大利女人，六十多岁但身材挺拔如少女。她让两人站直，从头到脚打量。
“艾洛伊丝，你的形体太‘现代’了。”玛丽亚用法语说（艾洛伊丝的意大利语还不太好），“月华是十四世纪的东方女性，走路时步幅小，重心低，姿态内敛。你走几步我看看。”
艾洛伊丝走了几个来回，玛丽亚不停地摇头：“不对，不对。你在T台上走秀吗？肩膀放松，视线向下看十五度——那个时代的女性不会直视前方。”
李萱在旁边看着，突然想起原着里的一个情节：苏灵儿在国际合拍片的训练中，发现西方演员最难改的习惯就是肢体语言。东西方女性几个世纪来的社会规训不同，体现在身体姿态上有天壤之别。
果然，艾洛伊丝练了半小时还是找不到感觉，急得额头冒汗。
“李萱，你示范一下。”玛丽亚说。
李萱走到训练室中央，闭上眼睛。她想起陈老师给的资料——元代汉族仕女的画像，想起自己临摹过的那些古画，想起月华这个角色从小受到的教养。
然后她睁开眼睛，缓步向前。
不是走，是“移”。步伐轻盈但稳重，裙摆（想象中的）几乎不动，肩膀自然下沉，视线落在前方三步的地面上。转身时，先转脚尖，再带动身体，动作行云流水。
“看到了吗？”玛丽亚对艾洛伊丝说，“这种控制力。不是刻意做出来的，是从内而外的姿态。”
艾洛伊丝看得入神：“你是怎么做到的？”
“想象你的脚踝上系着铃铛。”李萱说，“走路时铃铛不能响，所以每一步都要轻、要稳。还有，想象头上顶着一碗水——这也是古代中国女性训练仪态的方法。”
“铃铛...水...”艾洛伊丝闭眼尝试，这次果然好多了。
玛丽亚点头：“有进步。上午就练这个——行走、坐姿、行礼。月华是官宦之女，礼仪必须到位。”
三个小时的形体训练下来，艾洛伊丝累得快趴下了。李萱虽然也累，但毕竟有武术功底，还能坚持。
中午休息时，两人坐在训练室外的露台上吃沙拉。罗马秋天的阳光很舒服。
“你刚才说的‘头上顶水’，是真的训练方法？”艾洛伊丝好奇地问。
“真的。”李萱舀了一勺鹰嘴豆，“古代中国大家闺秀都要练。不只是顶水，还有含着筷子练微笑——确保笑容弧度完美。”
艾洛伊丝瞪大眼睛：“这么严格？”
“每个时代对女性都有严格标准。”陈老师端着咖啡走过来坐下，“元代比较特殊，是蒙古统治，汉族女性的规范有所松动，但基本的礼仪还在。月华的父亲是江南文人，家教应该很严。”
“所以月华后来到意大利，其实是种解放？”艾洛伊丝若有所思。
“某种程度上是。”陈老师说，“在东方，她是被规训的仕女；在西方，她可以相对自由地学画、交游、表达自我。但这种自由也有代价——孤独、文化隔阂、身份困惑。”
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