昨夜，沈星晚几乎是在指尖那清晰残留的触感中入睡的。顾言手掌的温热粗糙，他拇指擦过她指腹时带来的细微战栗，以及那句低沉的“记住这种感觉”，反复在她脑海中回放，与那些榫卯的弧面、斜角交织在一起，构成一种奇异而令人心悸的混合记忆。
晨光再次洒满庭院时，她感到一种前所未有的清醒和……渴望。渴望再次触摸那些木头，渴望验证指尖的记忆，更渴望去征服顾言留下的新挑战——做出一个“活”的榫卯。
她走到工棚，那块新的木料已经静静地躺在工作台上。木质细密，纹理清晰，比之前的练习件更厚实，也更具分量。旁边放着顾言为她准备的一整套更精细的工具，每一件都擦拭得干干净净，闪烁着冷冽而精准的光芒。
她没有立刻动手，而是像顾言常做的那样，先细细观察这块木料，手指抚摸过它的每一个面，感受它的纹理走向、硬度和潜在的个性。然后，她拿起炭笔，开始在上面落下极其精细的线条。
这一次，她画的不仅仅是榫头和卯眼的位置与形状。她需要思考更深——思考那些引导分离的斜面该有多大角度，思考预留的缝隙该有多么微毫，思考哪个部位需要承受主要的力量，哪个部位又只需轻轻引导。
她的眉头微微蹙起，全部心神都沉浸在了这个微观世界的构建中。每一次落笔都极其谨慎，因为这不再是简单的契合，而是要为“动态”和“变化”预留空间。这需要更精确的计算，更需要一种超越计算的、对材料本身行为方式的直觉预判。
念初乖巧地没有来打扰，只是在工棚门口自己玩着小木块。
顾言则在院子另一头处理那两块巨木，沉闷有力的劈凿声规律地传来，像是为她无声的精密计算打着沉稳的节拍。
线稿完成后，她开始了雕刻。刻刀下的每一分力道都需要控制得恰到好处。多一分，可能就失去了预留的弹性空间；少一分，又可能无法达到结合的强度要求。她不断地停下来，用手指触摸刚刚雕刻出的细小结构，闭上眼睛，用指尖的每一个细胞去感受它的形状、弧度和可能存在的微小误差。
她反复拿起那个作为“标准”的小榫卯件，用那份完美的“静”的契合感，来校准手中这个追求“动”的结构的尺度。
时间在绝对的专注中流逝得无声无息。
汗水再次浸湿了她的额发，手臂因为长时间的稳定持握而开始酸胀，指尖被工具挤压得发红，甚至磨出了细细的水泡。但她似乎感觉不到这些疲惫和不适，所有的感官都凝聚在刀尖和指尖那方寸之间的世界里。
那种感觉又来了。
当她全神贯注时，周围的喧嚣——风声、鸟鸣、顾言劈木的声音——似乎都渐渐远去，成为模糊的背景音。她的世界里只剩下手中的木头、工具，以及它们之间每一次接触时那极其细微的反馈。
她能“听”到刻刀削下不同纹理木屑时声音的细微差别，能“感觉”到榫头雏形在抵抗与顺从之间的微妙平衡。
这一次，她甚至开始模糊地“感知”到手中这块木料本身的“呼吸”——它的纤维走向如何影响着下刀的顺涩，它的硬度如何决定了需要反馈的力道。她手中的刻刀不再仅仅是切割的工具，更像是一种与木头对话的媒介。
这是一种玄而又妙的感觉，难以言传，却真实存在。
中午吃饭时，她有些心不在焉，筷子无意识地在碗里拨弄着，脑子里还在反复推敲着一个内部斜面的角度问题。
顾言看了她一眼，没说什么。念初叽叽喳喳说了些什么，她也没太听清，只是含糊地应着。
吃完饭，她立刻又回到了工作台前。
下午的阳光变得有些炽热，透过工棚的窗户，在她周围投下明亮的光斑。木屑在光线下飞舞，如同金色的尘霭。
关键的榫头部分完成了大半，她拿起对应的、已经开好初步卯眼的部件，尝试进行第一次试组合。
她屏住呼吸，小心翼翼地引导着榫头靠近卯眼，循着那些她精心设计好的斜面和弧面。
然而，就在即将嵌入的那一刻，她清晰地感受到了一股明显的阻滞力！
不是误差，更像是……摩擦力过大？
她的心一沉。立刻分开两个部件，仔细检查。很快，她发现了问题所在。她预留的缝隙或许在理论上是够的，但她忽略了一个问题——木材表面的微小毛刺和打磨不够光滑的表面，在如此精密的结合中，也会产生巨大的阻力。
“活的”榫卯，不仅需要结构上的精准，更需要极致的表面处理。
她拿起最细的砂纸，沾上一点水，开始近乎偏执地打磨那些即将接触的表面。每一个面，每一个转角，甚至包括榫头内部肉眼难见的细微处，她都反复打磨，直到指尖触摸上去，感受到的是一种如玉般温润平滑、毫无滞涩的质感。
夕阳开始西斜时，她终于完成了所有部件的制作和打磨。
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