婉宁跟着学，手里的针慢慢稳了，绣出来的荷叶脉络，真的有了明暗变化，像阳光照在荷叶上，一边亮，一边暗。“阿婆，您看这样行吗？”她抬起头，沈阿婆点头：“好！比我年轻时学得还快，以后苏绣和扬绣的融合，就靠你们年轻人了。”
叶小满和刘师傅则在忙着给瓷板贴漆布。刘师傅教叶小满调漆：“漆和松节油的比例是三比一，太稀了，漆布粘不牢；太稠了，会有疙瘩，影响瓷板的平整度。”叶小满学得认真，调出来的漆，稠稀正好，贴出来的漆布，没有一点疙瘩，像瓷板自己长出来的一层皮。
和叔则在刻东巴文。他用一把小刻刀，在瓷板的右下角慢慢刻“水”字，刻刀划过瓷面的声音，像窑火里的瓷响，清脆又细弱。“刻东巴文要轻，不然瓷板会裂。”他一边刻，一边说，“每个笔画都要刻得深一点，这样填金粉的时候，金粉才不会掉，像给字穿了件金衣服。”
江亦辰和苏晓棠则忙着记录。江亦辰拿着相机，拍陈师傅绣线的特写，镜头里，银针在瓷板上穿梭，淡青的线像流水一样落在瓷上；苏晓棠拿着笔记本，记录每个人的话，偶尔还会画几笔纹样草图，笔记本上很快就写满了字，画满了图，像一本“非遗手账”。
然而，创作过程并非一帆风顺。第三天，婉宁在绣二十四桥的桥栏时，突然“啊”了一声——银针不小心扎到了手指，血滴在瓷板上，晕开一小片红。“没事吧？”苏晓棠赶紧递过纸巾，婉宁摇摇头，看着瓷板上的血渍，眼圈红了：“这瓷板我绣了两天了，血滴上去，会不会洗不掉？”
陈师傅走过来，拿起瓷板，仔细看了看血渍：“别急，咱们用清水泡一泡，再用软布擦，能擦掉。要是擦不掉，咱们就把血渍绣成一朵小红花，放在桥栏旁边，像扬州的琼花，不是更好？”
婉宁听了，眼睛亮了：“对呀！我怎么没想到！”她赶紧用清水泡瓷板，血渍果然慢慢淡了，她再用软布擦，瓷板又恢复了洁白。然后，她拿起一根红线，在桥栏旁边绣了一朵小小的琼花，花瓣用“打点绣”绣，像真的琼花落在瓷上，娇艳又可爱。
还有一次，叶小满贴漆布时，因为晾得时间不够，漆没干，瓷板和漆布分开了，瓷板的一角还裂了个小缝。“都怪我，没等漆干就碰了。”叶小满看着裂了缝的瓷板，很自责。
刘师傅却笑着拿起瓷板：“没事，咱们用漆把缝补上，再贴一层薄漆布，等干了，瓷板还是能用。你看这裂缝，像瘦西湖的水纹，咱们正好在裂缝旁边绣一条扬绣的水线，把裂缝遮住，还能变成一个特色。”
叶小满听了，赶紧按照刘师傅说的做，用漆补裂缝，再贴漆布，等干了之后，裂缝真的看不见了。婉宁还在裂缝旁边绣了一条淡青的水线，像瘦西湖的水绕着桥流，反而让瓷板更有味道了。
就这样，在一次次的尝试和调整中，青花扬绣册页的进度越来越快。五天后，第一块完整的册页完成了——瓷板的页芯是景德镇的薄瓷，背面贴了扬州的漆布，正面用青花釉下彩画了龙窑和二十四桥，用扬绣的虚实针绣了荷叶和琼花，右下角刻了扬州的东巴文“水”字，填了金粉，闪着亮。
“太好看了！”苏晓棠捧着册页，对着光看——瓷板透光，能看到背面的漆布纹理，正面的青花和扬绣融在一起，像真的山河落在瓷上。陈师傅也点头：“这是我见过最好的瓷绣融合作品，比我年轻时绣的‘瓷绣屏风’还好，你们把各地的非遗都融进去了，是真的‘续山河’了。”
完成第一块册页后，众人信心大增，又开始赶制其他册页。有的册页绣了天津的杨柳青胖娃娃，用扬绣的“乱针绣”绣娃娃的脸蛋，像真的婴儿皮肤一样嫩；有的册页绣了北京的长城，用扬绣的“盘金绣”绣长城的砖，金线闪着光，像长城的砖在阳光下发亮；还有的册页绣了哈尔滨的冰雕，用扬绣的“冰纹针”绣冰雕的纹路，像真的冰花一样透。
“山河非遗瓷展”的准备工作也在同步推进。陈师傅带着苏晓棠和江亦辰去了扬州非遗馆，和李会长讨论展区规划。李会长指着一个大展厅：“这个展厅给你们，左边放景德镇的‘青花非遗融合瓷’，右边放扬州的‘青花扬绣册页’，中间放一个大瓷板，上面绣‘山河非遗图’，让观众一进来就能看到咱们的核心作品。”
江亦辰还联系了景德镇的周师傅，让他把“青花非遗融合瓷”运到扬州；沈阿婆联系了苏州的绣坊，让他们送一些苏绣作品来参展；和叔联系了丽江的东巴文传承人，让他们寄一些东巴文木刻来；叶小满联系了龙泉的青瓷匠人，让他们送一些青瓷碎片来，和景德镇的瓷片放在一起展。
离开扬州的前一天，众人在“绣韵坊”举办了一场小小的“册页品鉴会”，邀请了扬州的非遗匠人来参观。匠人们看着青花扬绣册页，都赞不绝口。漆器匠人刘师傅说：“我以后要把漆器和瓷绣融在一起，做‘漆瓷绣盒’，用漆器做盒身，用瓷绣做盒盖，肯定好看。”玉雕匠人张师傅也说：“我要把玉雕和瓷绣融在一起，做‘玉瓷绣佩’，用玉雕做佩身，用瓷绣做佩面，让更多人喜欢非遗。”
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