邮差按响门铃时，赵环正在用BIM软件校准新美术馆穹顶的曲率参数。电子屏上蓝色的弧线与窗外渐沉的暮色形成某种冷调呼应，直到牛皮纸包裹的棱角硌在掌心，他才后知后觉发现自己对着屏幕已静坐三小时。包裹没有寄件人信息，拆开的瞬间，粗陶特有的颗粒感蹭过指腹——是郭静工作室的泥土气息，混合着一丝若有似无的松木窑火味。
茶杯躺在防震气泡膜里，胎体是未经打磨的红陶，杯口边缘有刻意保留的捏塑痕迹，像被风蚀的岩石轮廓。赵环指尖划过那些高低不平的肌理，忽然想起上周在她工作室，看见她将拇指按进湿润陶土时，指腹纹路如何在泥坯上拓印出独一无二的生命密码。这只杯子的容量约莫三百毫升，杯壁厚度均匀得近乎偏执，却在杯口内侧留了道细微的歪斜，如同严谨乐谱里突然跳出的变音符号。
他倒扣茶杯的动作顿在半空。杯底中央，釉料未及覆盖的胎体上，有极细小的刻痕。
工作室的落地灯在天花板投下抛物线状的光影，赵环趴在地毯上，放大镜的镜片几乎贴住陶土表面。刻痕太浅了，像昆虫用足尖在叶片上轻划的痕迹，得调整到某个特定角度，台灯的光线才能将那些凹槽折射成可辨认的符号。他想起去年在土耳其考察拜占庭遗址，考古学家用激光扫描仪捕捉马赛克地砖下的隐秘刻文，此刻自己如同微观世界的考古学家，在粗陶的地层里发掘被釉色遗忘的铭文。
“水”。
是个甲骨文形态的“水”字，两笔竖弯如同溪流两侧的岸线，中间三点似溅起的水花。刻痕边缘有细微的毛边，显示出是在陶坯半干时用尖锐工具快速刻画而成，力道由轻至重，最后一笔收势处，甚至能看见陶土颗粒被带起后留下的微小崩裂——这是典型的“即兴刻痕”，不像建筑图纸上的墨线，经过无数次测量修正，而是像飞鸟掠过水面时突然滴落的羽毛，带着瞬间的冲动与确信。
他忽然想起送她那本《建筑中的光线诗学》时，在扉页标注的那段话：“北纬39.9度，东经116.4度，春分日14:23，天窗与水平面呈37.5度角时，光线会在室内地面投射出星子坠入春水的轨迹。”当时她接过书的手指正沾着未洗去的钴料，蓝色指痕印在封面上，像谁不小心打翻了靛青颜料罐。
手机在茶几上震动，屏幕亮起时，他才发现自己保持趴卧姿势已逾半小时。郭静的来电显示在屏幕上，背景是她某次用陶泥压印的月相图。
“收到茶杯了？”她的声音透过听筒传来，带着窑炉边特有的暖燥感，“杯底是不是有惊喜？”
赵环坐起身，指尖再次摩挲那个“水”字，陶土的微凉与掌心温度形成奇妙的传导。“在做微观考古，”他望着窗外渐密的雨丝，忽然想起咖啡馆躲雨那天，她笔记本上的诗句，“发现一处公元前三千年的文明遗址。”
电话那头传来低笑，伴随着轮盘旋转的背景音。“考古学家先生，”她顿了顿，似乎在调整陶轮转速，“那处遗址的建造者想告诉你，星子坠入春水时，水面会记住光的形状。”
他走到窗边，雨点打在玻璃上形成不规则的水痕，如同杯底那个“水”字的放大版。“你的刻痕技法需要改进，”赵环故意用建筑监理的口吻，指尖却温柔划过杯壁，“最后一笔的收势有0.3毫米的偏差，会影响结构应力分布。”
“哟，建筑师开始跨界点评陶艺了？”郭静的声音里带着戏谑，却掩不住笑意，“知道为什么不刻在釉上吗？因为想让某个强迫症在每次喝茶时，都得把杯子翻过来研究半天，顺便骂骂咧咧说这工艺不规范。”
赵环低笑出声，想象她在陶轮边说这话时，眼角眉梢的狡黠。他确实在研究，研究这道刻痕的走向与陶坯肌理的关系，研究未施釉的陶土如何更好地传导温度，甚至研究这个“水”字的笔画弧度，是否与他设计稿上“春水”二字的起笔角度存在某种神秘的几何关联。
“其实……”郭静的声音忽然轻了些，轮盘声也停了下来，“那天在画廊看到你画的‘星子坠入春水’，就想做个能盛住这种意象的容器。釉料烧出来总觉得太光滑，像把星子冻在冰里，后来想到在杯底刻字，让水每次倒进去，都能漫过那个‘水’字，就像星子真的掉进了水里。”
赵环握着茶杯的手指收紧，杯壁的颗粒感硌着掌心的纹路。他想起自己设计天窗时，反复计算光线入射角，想让星光以最温柔的角度落进室内，而她此刻描述的，是用泥土和火焰，将抽象的意象捏塑成可触摸的实体。理性的计算与感性的直觉，在此刻的茶杯里达成了奇妙的平衡——就像他能精准算出穹顶的力学载荷，却算不出当她指尖划过他设计图时，自己心跳加速的具体数值。
“下午去工地，”他转换话题，走到书桌前，翻开那本《建筑中的光线诗学》，扉页上的铅笔标注在灯光下泛着微光，“甲方要求调整陶艺装置的安装节点，说你的手工捏痕不符合幕墙标准。”
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