他们这部电影的字幕，和前世一样，没有其他的字幕设计。比如像加上动画，加上其他的字体之类的。就纯粹是真正的书法。
不过现在季宇宁的这个书法水平，可是比前世的字幕上的书法，要强的太多了。
季宇宁今年自己拍的两部电影的字幕，并没有用电影厂的字幕组的那些人，都是由他自己来书写的。
后来，两部电影在上映之后，很多观众都对于电影字幕的书法赞不绝口的。
9月16日，周日。
下午，上影厂进行电影《巴山夜雨》的内部审片会。
这是季宇宁第1次参加上影厂的内部审批会。
他看到在审片室里来的人可是不少。
基本上上影厂有头有脸的人都来了，季宇宁看到有徐厂长，还有现在主管制片的石副厂长，也就是几年后做到文化部电影局的局长的那个人。
另外像两个专业委员会的人也都基本到场了。
大家对于季宇宁这部在上影厂第1次执掌导筒拍的电影，都比较感兴趣。
上影厂的人，还是把这部电影看作是季宇宁单独指导的电影，而并不认为是他和吴贻弓吴导两个人合作的。
因为这部电影从一开始，几乎所有的电影相关的一切，都是季宇宁的想法和安排。
即便在电影后期制作，季宇宁参与的并不多，他并不能一直在上影厂盯着后期制作。但后期制作过程中，普遍认为作用最大的，还是剪辑师蓝大姐。
吴导在剧组里更像是一个副导演或者执行导演的角色。而且他本身在厂子里现在也是副导演的身份。
有意思的是，电影刚刚放映，就出现了声画不同步的情况。负责放映的厂子里技术处的人员赶紧调整过来，这才行了。
这个时候电影在内部审片和部里面电影局审片的时候，还都是用的双片。
所谓双片，就是将最终剪辑完成的胶片和混录完成的录音带，分别通过放映机和放音机播放出来，就可以使人们在银幕上看到还原画面，并通过扬声器听到还原的声音。
电影发行放映时使用的是光学拷贝，声音和画面被合成印刷在一条光学材料上，所以当影片的混录双片被审查通过后，就要从混录磁底上将声音信号转录到一条光学声带上，这项工作叫做"；转光"；，转光后的光学声带，被称作"；光学声底"；，以后要用这条光学声底印制发行拷贝。
季宇宁在大华电影院当放映员的时候，也管这个“声底”，叫做“原底片”。
原底片的胶片那都是进口的，拍出来的效果很好，分辨率色彩都是最好的。
但是国内的电影厂到了洗印车间，把原底片经过几道程序做成拷贝之后，那效果就差远了，这个拷贝是提供给影院的，也就是季宇宁在影院放映的那个拷贝，那个分辨率色彩还原度，都比原底片要差了不少。
前世在明年，也就是1980年，国内有一部电影《雁南飞》参加了柏林电影节的主竞赛单元，这是第1次。
结果在柏林电影节期间，放映的时候，放映效果特差，以至于现场的这部影片的导演都坐不住了。
一问，结果德国当地的放映技术人员说他们的机器都是最好的，是国内的洗印技术，还有拷贝制作的有问题。那个时候国内对于拷贝的质量也不是特别在意的。
所以现在季宇宁经过这两年多在电影厂拍电影的经历，他现在更愿意在厂子里的审片室看那个原底片的效果，而不愿意跑到电影院看那个拷贝了。
80分钟的电影放完，灯一亮，徐厂长和石副厂长就带头鼓掌。
这就尽在不言中了。掌声就代表着肯定了。
接着徐厂长又说了他对这部《巴山夜雨》的感觉，此前他已经看过几个版本的剪辑片了，今天是看最终的样片。
他的话语里，对于这部电影，可以说是不吝溢美之词。
“小季又拍了一部好片子，去年我看过他作为执行导演参与拍的那部《晓花》，那部电影就带有诗意化的，唯美的抒情的风格。
这部电影《巴山夜雨》同样也是这样，也是一种抒情的风格。
我感觉这是小季自己的风格了，嗯，看来小季这个大诗人拍电影，还是有很浓的诗意的。
除了这个特点，这部电影的结构非常的严谨，而且镜头很细腻，最后剪辑以及配乐的效果也特别好。
所以这部电影，是从剧本开始，到拍摄过程，到最终的成片，都是完成度特别好的一部作品。
小季啊，我现在感觉到你的本子每一部都是精品，都是可以拍出经典来的。”
接下来是现在主管业务的石副厂长发言。
“这部电影《巴山夜雨》，我的感觉是已经是这两年水平最高的电影之一了。
这个电影项目，可以说是非常非常的成功。
小季在这部电影里，角色可不少。从编剧，导演，演员，配乐，主题歌，甚至到最后的字幕的书写，都有他。
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