之后，野村秀并没有继续聊歌曲的话题，转而说起了配乐工作本身，“我们都知道，你是先作为配乐师进入影视行业，之后才成为导演的。其实你的本职是一名配乐指导，你介意我这么说么？”
“没关系，我不介意。”周彦笑着摇摇头，“我确实是以配乐师的身份进入到影视行业的，这一段经历，几年前你去燕京的时候，我们也有聊过。”
野村秀笑着点头，“没错，那是我们第一次见面，我们聊过你如何入行的。现场如果有哪位观众没看过这段访问，可以关注一下我们朝日电视台出品的采访记录片《遥远的旅途》，那里面不仅有周彦君的采访，还有三首好听的曲子。只要拨打我们的热线电话，就能直接购买哦。”
正好周彦提到，野村秀顺势又给他们电视台出品的录像带做了个波广告。
之后他又继续说道，“除了给自己的电影配乐之外，你还帮别的导演操刀了不少部影视作品。在节目录制之前，我们节目组大概统计了一下，你参与过配乐的电影总共有十一部，电视剧有两部。这里面包括你自己拍的电影，我们的数据，应该没错吧？”
“如果包括好莱坞版本的《第六感》，电影应该是十二部，这是已经上映的数据。”周彦说道。
“哦，我们统计数据的时候把两部《第六感》放在一起了。”
其实还有一部短片，周彦没给算上了。
这个工作量，其实跟赵季平他们比是比不过的，但是相较于大部分的配乐工作者，这个量已经不少了，基本上保持着一年两部作品的频率。
关键周彦除了要配乐之外，还要执导电影，开音乐会，出专辑，出书，所以外界都说周彦是劳模，毕竟他各项工作单独拿出来，强度都不算低了。
本来周彦在写作方面的产量是比较低的，好几年也就出了几部中短篇，差点都要在文学界查无此人了。
不过今年《别让我走》先出来，后面《禁闭岛》再出来，这两部长篇，直接把周彦的产量给拉上来了。
毕竟余桦写了这么多年，也才出了三部长篇而已，而且三部都是小长篇，没有一部是超过二十万字的。
周彦再加把劲，马上就要赶上余桦的产量了。
这一对比，周彦算是努力的了。
当然，反过来说，可以证明余桦是一个十分懒散的作家。
“你的配乐效率这么高，是有什么秘诀么？”野村秀问道。
周彦笑着回道，“一般来说，我配乐的时候，感觉来得很快。”
“那你认为这是天赋，还是说也有什么可以传授给别人的方法？”
周彦煞有介事地点头，“方法是有的，但是未必每个人都能用。”
“能说说么？”野村秀笑着问道，他对这个问题的答案也挺好奇的。
“我的方法是，先看看剧本，如果看了剧本脑海中出现了音乐，我就接，如果不出现音乐，就不接。”
听到周彦的回答，不仅野村秀愣住了，现场的观众们也愣住了。
周彦这就是像是做试卷一样，因为只做自己会做的题目，所以题目都会做。
这个回答逻辑上是没有问题的，对啊，只接自己来感觉快的电影，所以配乐的时候感觉来的才快。
“咳咳，你这个方法确实很有效。”野村秀笑了笑，随即把话题往下一个环节引，“其实我们今天还准备了一个特别环节，让周彦君现场为我们展示他平时什么怎么进行配乐工作的。”
野村秀说完之后，松本健就开始介绍环节的流程。
“接下来的环节总共分为两部分，第一部分，我们将会选三段文字展示给周彦，随后他需要根据这三段文字现场创作至少三段配乐。第二部分，我们将会选择一段视频，让他现场进行配乐……”
这边松本健还没有介绍完环节的流程，演播室里面的观众们已经议论纷纷。
现场的观众都是看过《音乐河流》前面两期节目的，但是前面的节目都没有这样的环节。
当然了，前面两期的嘉宾都不是配乐师，没有现场配乐环节可以理解，但是连现场创作的环节也没有。
毕竟前面两期的嘉宾也都是创作歌手，是具备创作能力的，如果给他们设置现场创作环节也是很合理的。
很显然，这个环节是为了周彦准备的。
现场配乐，这个环节一听就有意思，大家对周彦平时的配乐工作也很感兴趣。
松本健介绍完了流程之后，野村秀笑着说道，“接下来这个环节，我们事先并没有商量过。我可以保证，马上向周彦展示的文字以及视频，之前都没有给他看过，他绝对是现场配乐。”
野村秀没说这话之前，其实有些观众已经想到这一点了。
电视台嘛，有点剧本是正常的，特别是这种现场创作的环节，一个不好就容易玩脱，节目组跟嘉宾为了稳妥，一般都会通个气。
节目组提前把题目拿给嘉宾看，让嘉宾在上节目之前就有充足的时间来创作，等到上了节目之后，再装模作样地表演成是自己现场创作的。
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