其实这也不算什么，大概上个世纪七八十年代的时候各大电影节中最常见的亚洲剧组身影是日本的剧组，那时候也是日本出电影大师的井喷期。
现在是韩国电影四处征战艺术与商业市场，想想这也正常。
不过，尹子雄也想到了另一件事，那就是好像中国的艺术似乎已经沉寂了好多年了吧？10年之后基本上没啥电影去各大电影节参赛了。当然，除了一些第六代导演还在坚持的一些创作之外。
不知道这是坏事还是好事呢？既好又坏吧，好是因为导演不再热衷于拍些制造伤疤的电影去放到国外去看了。而且最近几年，导演们发现国内的三金电影节与金芒奖似乎含金量更高，至少国内的观众认可度更高，而且商业效果更好。
所以，干嘛要拍些上面不喜欢，观众不喜欢，还没有票房的电影去讨好老外呢？那个拿三大电影节大奖的情结可以丢了，谁爱拿拿去了。
坏处就是中国电影几乎在各大电影节消失了。
当然，这也有另一种好的结果，那就是各大电影节发现中国电影不参加了，那它们就失去了世界上最大的电影市场的影响力，也失去了世界上人口最多国家的电影人们的热情参与。
这对这些电影节而已损失是巨大的。
三大电影节的亚洲选片人跑到中国一打听有没有合适的电影去参赛，最后发现都不是他们想要的那种宣传中国破烂与落后的电影。
他们是年年空手而回，今年好不容易有了部中国电影参赛，还是部动画片。说出来可能连尹子雄也没想到，也没人告诉他，其实这动画片还是彩条屋的作品。
抛开这些不谈，这些电影节近些年也开始在考虑开松对中国电影入围的条件了。
这不，开幕式结束之后就有一个论坛，叫中国电影论坛，倒是请了一些曾在柏林获过奖的电影人过来一起讨论，包括这一届的评委王全安在内。
当晚众人参加完了柏林的开幕式，然后看完了开幕影片《姜戈》。
唉，柏林电影节太关注政治向的电影了，像《姜戈》这样的讲二战反抗**的电影在欧洲就是政治正确。
所以……在柏林电影节想拿奖？很难，因为这类的影片在欧洲实在是太多了，都拍了快一个世纪了，没有特别新意的内容很难获奖。
这就像一个世纪前你穿着三点式跳舞唱歌很吸引人，一个世纪后……呃，有可能也很火。
换个比方，就比如……
算了，不用比如大家也能理解。
反正大家假惺惺的很喜欢似的拼命的鼓掌吹捧一通就行了，剩下的那是评委们的事。
中国电影论坛是第二天下午两点四十举行的，上午的第一场入围影片展映就是尹子雄的《三块广告牌》，反正尹子雄也不在乎这到底是好事还是坏事，秉着越早结束就越轻松的原则，他带着剧组成员在第二天的早上九点五十分钟来到了展映大厅。
弗里德里希皇宫剧院，这个拥有1900个座位的超大展映厅就是《三块广告牌》的展映所在影院。
尹子雄这样的待遇是有原因的，因为凡是热门的电影都有这样的待遇。不说电影能不能获奖，光是凭着尹子雄的名头就值得获得这么大的关注。
没看票都供不应求么？
况且圈内的电影人都想一睹当下全球最有才华且最年轻的顶级导演的新电影，他们想看看尹子雄的新电影是否有了什么新的令人启思的地方。
当然，这里面也包含了今天下午会参加中国电影论坛的诸多国内的优秀电影人也纷纷到场了。
尹子雄在迎接，还一个个在跟他们拜个晚年，感谢过来捧场之类的。
话就不多说了，有些话都是些废话。
所以，直接看电影吧。
又是这种聚集了全球知名的电影人的集体观影，说实在话如果换成一般导演肯定会紧张得要死。
哪怕是尹子雄也是有点点紧张的，虽然他习惯了。
《三块广告牌》内容可能不如许多的商业片那么精彩，那么大的冲突矛盾，讲就是一个单亲母亲为了死去的女儿讨个公道而质疑警察局的故事。
但是这是一部超越了简单故事的电景，它就像上帝之眼，呈现人性的复杂和混沌，不给你直接的因果，不做道德的批判，是希望你在其中照见自己的影子。
用爱装逼的文艺范们的话说，就是这部电影很高级，非常高级，高级就高级在全片没有一个多余的镜头和台词。
很多信息是交替论证、互相揭露的。就像在真实生活中我们不断认识一个人一样。
电影中因为一个为了死去的女儿讨公道的母亲最后却成为了小镇上所有人声讨的人象，包括她的前夫。
为什么会这样，就是因为大家都觉得女主角因为三块质疑警察办事不力的广告牌给了警长巨大的压力，这三块广告牌分别写了“强奸致死”、“至今没有抓到凶手？”、“为什么，威洛比警长？”
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