柳永开始并不叫柳永，是没办法才改的名。所以接下来，就以原名柳三变来展开故事。
宋词在中国文学史上占有重要地位，而柳三变则算是宋词的开创者之一。在其后的如苏轼、黄庭坚、秦观等，都多多少少受柳三变的影响。
柳三变原来家庭条件还不错，靠着老爹当官拿着高工资，所以年轻时候的柳三变四处游历，意气风发。
宋真宗在位时候，也就是祥符九年，公元1009年，柳三变第一次到东京参加科举考试。结果是信心满满而来，垂头丧气而去。
其实这时候的柳三变已经小有名气了，但是宋真宗嫌他的文章浮躁，看起来好像不错，却比较空洞。再加上柳三变的词基本上都是那些风花雪月的玩意，难登大雅之堂，被宋真宗打压，也就顺理成章了。
受到打击的柳三变很是不忿，不去反思自己的问题，却把责任推给科举制度。通过四处游历填词作曲，表达了对朝廷科考的不满。
后来宋真宗驾崩，帝位来到了宋仁宗时代。由于宋仁宗年龄小，由皇太后刘娥垂帘听政。期间柳三变三次参加科举，却仍然名落孙山。
这时候并不是柳三变水平不行，而是因为宋真宗已经对柳三变定了调子，刘娥也不会为了一个举子，推翻丈夫所定下的基调。所以刘娥说：‘’既然柳三变对做官不感兴趣，那就让他继续忍把浮名，换了浅斟低唱吧‘’！
有点破罐子破摔的柳三变，拿着皇上调侃他的这句话，说自己是奉旨填词柳三变。好嘛，他这么公开跟当朝政府最高大领导较劲，但凡有点脑子的，谁还敢用他呀！
官场失利的柳三变，转头跑情场上发泄，到处眠花宿柳，诗酒人生。
也得亏柳三变有才气，在当时那是绝对的流行歌曲加工厂。只要有人，有点文化，会哼几句歌词的，肯定离不开柳三变的作品。所以有了那句：凡有井水处，即能歌柳词！由此可见，柳三变的名头，比现在那些流行歌曲所谓的天王不知道强多少倍。
有些歌星既不会谱曲，也不会填词，就靠着一首两首歌翻来覆去的唱，把我们耳朵都听出茧子来了，他们还继续厚着脸皮拿这首歌糊弄人。比起来柳三变，这些所谓的歌星还能继续保持一成不变，让我不得不佩服他们那比城墙拐角处还厚百倍的脸皮。
柳三变的作品，不但高产，而且还非常通俗易懂，一些民间俗语俚语在作品中时常出现，成为当之无愧的歌坛大哥大级别的人物。那些歌伎舞女，甭管潜规则还是怎么办吧，只要能拿到柳三变的新作品，保准唱出来后就能红极一时。
各位看前几年的李宗盛，他的作品就很多，一些大佬级别的歌星如周华健等等，很多就是靠李宗盛的歌曲唱红的。咱先不去讨论人品，就作品来说，没几个能超过他的。
只是后来柳家老头一死，柳三变失去了经济来源，日子可就没那么潇洒了。于是又想重整旗鼓，再去挑战科考。
随着皇太后刘娥驾鹤西游，宋仁宗亲政，柳三变觉得机会终于来了。
因为宋仁宗宅心仁厚，做事比较大度，再加上柳三变也总算想通了学会了变通，找熟人先改了户籍，然后给自己改了名字叫柳永，总算在景佑元年，也就是公元1034年，已经五十岁的柳永跟哥哥柳三接一起考中了进士。
辗转做了几年小吏，也无法免俗的柳永想进步，托关系找熟人的，求到了时任宰相的晏殊。晏殊早就听说柳永大名，破格要见柳永一面。
柳永参拜晏殊已毕，俩人免不得要聊聊文化方面的话题，反正不会像咱们俗人这种，见面递颗烟先问吃了吗？人家文化人，自然会聊到诗词歌赋这些。
当柳永听到晏殊也喜欢填词，感觉有了共同话题，说下官跟宰相一样，也是对诗词歌赋异常喜爱。
没想到本来要拍马的话，却拍到了腰子上。晏殊很不高兴，说你那些都是风花雪月的下里巴人，而我则是只搞阳春白雪，雅和俗焉能相提并论。意思很明显，我喝着咖啡，你却嚼着大蒜。这下柳永傻了眼，眼见话不投机，只能赶紧告辞。
幸亏晏殊宰相肚里能撑船，没跟他一般计较。不久把柳永从九品芝麻官提升到正八品着作郎，还给了个余杭县令的肥缺。
不过柳老哥似乎就不是当官的料，虽说在地方治理的还不错，也有一些政绩。但是想出头，朝中无人还真不行。
通过七扭八拐的关系吧，柳永找到了当时宋仁宗很信任的一位叫史至聪的宦官，当时主管宫廷的宴乐，相当于春晚总导演的角色。
这位史公公通过运作，终于让宋仁宗同意，让柳永做新词，在春节联欢晚会上让宫女吟唱。
伴随着悠扬的音乐声响起，歌女翩翩起舞，轻启朱唇唱了起来。
闭着眼欣赏音乐的宋仁宗，刚听到一个‘渐’字，不由眉头一皱。
再往下，听到此际宸游，风辇何处时，宋仁宗睁开了眼睛。
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