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50、高手高手,高高手

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燕青也不是啥都会,光流传下来的词牌名就八百多,加上唐诗、乐府诗集,实际上能唱的估计也就百把首。

但蔡虹林是做了功课的。

这些曲谱实际上也有传下来,他都收集到在研究。

古时候的记谱方式是,详细记录哪根弦哪个位置什么动作,然后逐渐简化成符号。

听起来还比较科学。

但每个朝代都会出现些“大聪明”要推翻之前的乐谱记录方式,表现自己的革新……

改来改去又不是标准的琴弦,那音到底是什么样就模糊不清,争议不断。

加上连文字发音都变化颇多,更是唱起来结结巴巴的不通畅,于是彻底失传。

所以燕青的意义在于,他只要能唱出几首十几首,用这些着名的词牌名反过来去对照古时候的曲谱,就能印证那些曲谱发音是什么。

多来几首基本上就能交叉印证出所有的曲谱!

文字也是同样的道理,发音规则是有迹可循的。

于是蔡虹林忙碌了一周,整理出最具代表性的“歌单”。

燕青拿过来,勾选了自己能唱的词牌名。

走着。

当先就是柳永的雪梅香·景萧索。

这可是历代文艺女青年们最痴迷的调调。

“雅态妍姿正欢洽,落花流水忽西东。”落花有意流水无情的典故就来自这里。

柳屯田、柳三变啊。

特别喜好在各大商k、夜总会收集素材写歌词的超级浪子,留存极为丰富。

年轻时候始终科举不上,甚至被皇上点名批评好做艳词,刻意不录用,他就索性浪迹红尘,寄情红颜歌酒。

还把自己逛窑子的行为美其名曰“奉圣旨填词柳三变”。

是历史上第一位对宋词进行全面革新的词人,也是两宋词坛上创用词调最多的词人,尤其是慢词。

唐朝的早期词基本都是小令,大概类似于现在的摇滚、快歌,节奏明快。

而宋朝慢词绝对就是现在的抒情慢歌那种调调,从柳永而丰。

但以前不知道是怎么唱的啊,几分之几拍也不明了。

今天燕青展现了。

在宋朝,的确是夸张到“凡有井水处,即能歌柳词”。

基本可能等同于当今周杰伦之类的歌坛地位吧,当然文学性高了不知道多少倍。

第一遍,燕青简明扼要:“我先拨一回……”

中阮起音,那柔和的音色,优美的旋律,自带诗意跟音乐性立刻让蔡虹林喜不自禁!

这味儿太正了!

似乎都能想象出柳永纵情红尘的浪漫主义潇洒,内心暗暗涌起,老子誓与赌毒不共戴天的决心。

吴凯元等人根本听不出这种意境,但完全忘了看什么美色,只用拔河大妈的惊诧表情,转头看呆了自家老大。

你不是个柔道摔跤手吗,你不是射击打飞碟天赋爆棚吗?

怎么你又开始唱歌了,还会弹这个怪模怪样的圆吉他!

你特么这是个灵魂摇滚歌手吗?

你让我们回去要怎么吹嘘这次到金陵的所见所闻。

大家都不相信啊!

之前你在ktv的唱歌也只能说不走寻常路,怎么突然变成了这样邪教教主般的狂热崇拜场面?

还是那个长跑司机最机灵,马上趁机举手机拍现场视频,发回学院群里显摆。

整个皖省体院那边立刻掀起狂潮,你不是去金陵训练华夏式摔跤吗,怎么还有这样的场合!

因为这些穿着汉服,还做了古装发式,妆容,首饰的美女乐手们群呆……

满眼崇拜花痴的那种呆滞。

在场所有都算不上乐器高手,终于见识到这种传说中意识比技巧更高超的真正高手。

只有气势、意识、艺术性都能感染人了,才算是登堂入室,不然弹得再好再熟练,也不过是个乐工乐匠,不入流的。

这是艺术行业一进门都会知晓的基本原则。

玻璃门外挤满了闻讯而来的大学生,还尤其以女生为主,真有不少人换了汉服来的。

超级羡慕这是什么古乐社团的活动吗,那个男生好厉害好帅气……

隔着玻璃都举起好多手机拍摄。

燕青把眼前所有人当空气。

快速弹完,方便面前好几台专业级录音笔,先录下弹奏曲调。

马上开始弹唱演示。

有些女乐手已经开始不由自主的摸自己家伙。

燕青和蔡虹林却警告:“不要打扰录音啊,中文系对文字发音咬字的精确性非常计较。”

好吧,整个培训间里只有那重新响起的悠扬乐曲。

再缠绕而上的歌声,略微有点偏高,也就类似周堔的那种腔调。

但很慢,抑扬顿挫,光是这已经让蔡虹林激动得双手发抖,紧盯面前桌上架着的单反相机拍摄画面。

古代有文字记录这种慢唱是怎么回事,有大顿、小顿、大柱、小柱、打、掯等字形容,还强调上如抗,下如坠,曲如折,止如槁木,偶中矩,句中钩,累累乎端如贯珠之语。

但书上读来终觉浅,具体怎么顿,怎么抗,不知道呀。

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