画面顿时就生动活泛了许多。
从那以后。
顾为经如获至宝。
他就再也没有改变过大方向上的绘画思路，这么一张张的画下去，开始时还有画面上的微调。
在临摹了五六张以后，彻底熟悉了，肌肉记忆就慢慢的取代了对画面的所有审视与思考。
顾为经完全都不再想着构图方向的问题，专心研究笔墨技法的细节磨合去了。
若非胜子小姐把他给叫停了。
他大概会就这么画下去，直到画展开幕的前夕。
但现在。
当他从重复机械性的反复练习里抽身离开，站在画板面前，以即将面对自己最终的摆在双年展评委们面前的参赛作品的庄重态度，带着今天一整天经历留在心中的热气与清明，刚刚提笔的一瞬间。
顾为经忽然就意识到了问题的所在。
这幅画——有比他耗费精力抠的那些用笔细节，更加本质上的问题。
他重新放下笔，走到画室的角落处，拿出了一幅正在晾干的《阳光下的好运孤儿院no.20》出来。
他画出来的那些练习作品，觉得一般的，有明显笔法失误的，达不到“心有所感”情绪的评级的都会铲掉，觉得画的还不错就会留下来备用。
这幅no.20就是留下来的一幅，也是目前为止画的最好的一幅。
他曾经以为这幅画接近他目前所能达到的完美程度。
可现在一看……
“太暗了。”
顾为经皱了下眉。
《阳光下的好运孤儿院》的最开始时的创作想法，有一定程度上脱胎于卡洛尔女士的那张《雷雨天的老教堂》。
除了背景一样，两幅画技法、主题都没有太大的关联。
但唯有两幅画的气质，则仿佛是镜子里的对照组一样。
相信卡洛尔是个内心温暖的人。
因此，
就算《老教堂》的背景是在暴风雨的子夜，然而，那却是一幅相当温暖的画作。
烛光很温暖，色调很温暖，整幅画的气质也很温暖。
天空上的雷云，色调是很亮的。
暗部的表现非常丰富，有着液体流动般的色彩质感。
它绝非晦暗的雾，而是正在流淌的光。
他这幅画的色彩气质却是完完全全的倒过来了，关于光的处理，关于那个5%的发达社会的论段，关于民族命运的思考。
这幅画里却是笼罩在一股萧瑟气中。
仰光的阳光本极其的热烈。
晌午时分，温度有时会直逼40度，日头大的好像连影子都要被蒸发掉了。
但这幅画的气质，却反而是有点朦胧的。
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