真实的生活比玄幻更精彩。
喜欢从真实的生活里汲取素材，写符合生活真实的人和事。
这部作品有传奇色彩，却是真人真事组合起来的，把不同的故事片段串联起来，成为相对完整的情节。
亚新先生是我亦师亦友的半个老师，但不姓秦，离世已经二十多年，他才华极高，却经历坎坷，生活潦倒。他与多位画坛大师有交往，自己的生活却守着清贫，故事中提到的与刘海粟合作的墨荷现在就在我手中，他的另几幅遗作也在我手上。八十年代后期他叫我手头有积余的话可以收藏陆俨少的作品，那时陆大师名声不显，市场上价不过一两千，老少却十分看好，而且那时没有假货。后来果然一路飙升，若干年后价值千万。可惜当时我十分年轻，收入在同龄人中还可以，毕竟月工资不上百，只能停留在欣赏上了。而对于有的叫起来很响亮的画家老师却摇头，一一点评，后期发展果然没错，前途有限。可见老师眼光独到。老师和女港商那段短暂姻缘是我亲眼见证的，他手上好些名家赠送的字画都被卷走，对他打击很大，他写给当时市政法委领导的信件原稿我至今都保存着。他发泄情绪的奇特表现，在故事里十分真切地写了出来。只是把发生的时间挪后了几年，很可惜那幅百鸟啄恶女的图被我剪了。另一部作品《陶魂》里也带有他的影子。
而贯穿故事的那幅《天尊》，却是另一位画家所绘制，也就是本书封面上的那幅画，原作是斗方，也在本人手中。这种类型的作品是比较典型的新表现主义风格，是画家朋友根据我提出的观念，我的构想创作的一个系列的作品。而我本人的作品以江南小景居多，平常时间紧张，画画是为了放松，追求一种闲适的情调。
新表现主义的创作理念是我本人提出的，继承了老师的某些理念和技法，核心是借外在的事物表现主观情感，一切技法为表现内容服务。提出理念后，于2013年和几位朋友一起举办了网上新表现主义画展，其中就有作品《天尊》在内。关于这一创作观念的详细介绍，百度文库有我的专门文章，有兴趣的朋友可以自己查阅。2023年起，有相似创作观念的几位朋友一起举办巡展，六月是第一站，以后视条件到各城市展出。
而文物盗窃案也是真实事件，那件国宝是元青花，但在作品中表现不够霸气，才设定为青铜天尊。至于警方最后追缴的过程未必和故事完全相同，误撞上这件事的是另一个朋友，不但是目击者，东西还被临时转移到他身上，派出所查问时他自己都不知道是怎么回事。总之是破案了，故事中也把案件发生和破获的时间移后了若干年。
江问天年轻时投稿被剽窃那个细节，正是本人亲身经历，在故事里的编辑套在黑帮人物老山头上，也是出一口当年的恶气吧，呵呵，也算是意淫。但老山的原型确实曾是报社的编辑，属于高智商犯罪分子，不过能量没故事中那么大，离开报社后在外面混，虽然也有些市场，却不能算大团伙头目，最后也没有自杀，也不知道到现在还在牢里还是已经刑满释放。那时报刊杂志少，年轻人想靠写作出人头地非常不容易，要不是后来在征文比赛中获奖，也可能真放弃了，或者就当自娱自乐，后来作品能发表、出版，机缘也是很大的因素。
早年经历不少，奇遇也颇多，大学毕业论文就被刊用，后来就职于情报所，结识亚新老师，不到三十岁担任情报调研处处长，危险也不止一次遇到过，其中最经线的一次几乎被活埋，在九十年代初还获得亚洲某国际组织颁发的“勇敢者证书”。业余搞创作，然而中间有七、八年时间未发表一篇，到参赛获奖后，以前的旧稿也陆续刊登了。再后来转行教书，除了文学，还被邀请做兼职编辑，写学术研究论文，担任社会职务。有空就画画，当作精神调节，索要字画的也多起来。
不爱看吹泡泡的文字，自己写的作品，细节比较真实，常常会带有自己的影子，或朋友的故事。即使有夸张，也一定是生活里可能出现的。江问天身上那种有时沉闷孤傲，有时张狂的性格，是自己的写照；但他对绘画的感悟能力，却是从另一位画家朋友身上获取的。我自诩知己朋友中有两个半天才，画家朋友是其中之一。而本人，虽然得到高人指点，鉴赏上比较自负，创作却一般，理念先进，笔法业余，主要精力还在写作上。
喜欢创造生活中的精彩，某些时段，真是紧凑得像别人活了几辈子。想做什么样的人，身边自然有什么样的朋友，他们身上也有许多精彩故事，素材便源源不断。有聪明机智的，有大智若愚的，有活泼热情的，包括智慧能力出众的女性，有时还特地去接触一些身上有故事的“非主流”人士，如抗日战争时期上海伪警察局人员，民间艺人高手，老一辈的和尚道士。还和一位刑警队长（还是副队长？记不清了）做过几年邻居。亲历的，看到的，听到的，自然就多了。
人生在世，吃只能吃那么多，用也只能用那么多，不管这个人曾经拥有过什么，到尽头都是一缕轻烟。让自己的精神丰富一点，闭眼之前多一点能回味的东西。
回头再想，真有收获。手边万册藏书，几百幅藏画，数十把紫砂壶，足以自慰了。
本篇初稿是写的连续剧剧本，完成于疫情爆发前夕，因受到疫情影响，投资人出现了经济困难，稿子闲置在那里，友人劝说我略调整文字当小说发在网上。所以呈现的文字，不是纯正的小说味道，画面感比较强。完稿了事，还有许多等着写的内容。
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