作为皮尔卡顿公司设计部曾经的负责人，赵大庆离开公司后，与宁卫民合作开办了一家广告公司，可谓相得益彰。
虽然他这人在关系网方面的资源具有严重的缺陷，广告营销方面实在不是他的强项。
像当下最主要的媒体平台电视台，他完全不认识人，压根就说不上话。
哪怕过去跟报纸和杂志打过一些交道，那也是他为了配合公司公关策划部，主要负责技术性工作，为这些媒体提供一些广告宣传内容方面的支持。
可是没关系啊。
他赵大庆缺乏这方面的资源，宁卫民有啊，正好就给他补上了。
别忘了，宁卫民和许多报纸、杂志也保持着不错的合作关系，尤其是皮尔卡顿公司听了他的建议，开始准备打造一本隶属于公司的时尚杂志，这些资源就成了赵大庆的助力和底气，直接提高了他开展业务的起点。
另外，宁卫民跟电视剧制作中心有深度的合作关系，也就算是间接搭上了电视台。
而且宁卫民还不光充当买家，也是卖家。
像这一次回京城过年，宁卫民就带来了松本庆子的最新日剧《黑皮革记事本》。
虽然题材涉及资本主义的特殊娱乐场所，的确有些敏感。
但审批部门看了看内容大致上属于对人性贪欲的批判性质的，念着他在对外文化输出方面的贡献，以及请来邓丽君参加春晚的功劳，还是像《摘金奇缘》一样予以特殊关照，放行了。
不过出于谨慎，审批部门有言在先，也设置了一定的限制条件。
那就是让宁卫民先在地方台播出一次看看社会舆论和观众反应。
播出后，如果民间没有太强烈的意见反弹，才可以在其他电视台播出，否则就得停播。
所以在广告公司开业后，赵大庆最先开始运作的项目就是拿京城电视台播出《黑皮革记事本》的广告时段对外招商。
他按照宁卫民的意思跟京城电视台率先达成了合作。
谈好的具体条件是，为了避免电视台的风险，电视剧可以免费给京城台播出。
但是京城台也给把电视剧播出前的十分钟的广告时段让一半给他们。
说白了，这部戏在大陆内地播放，最后到底能挣多少钱，还是未知数呢。
一是要看宣传和松本庆子对观众的影响力。
二就是看电视剧的质量和观众反馈。
三就是要拼人品，看运气了。
毕竟国内环境不一样，如果只是一次播放的短期效应，当然挣不了几个钱。
只有全盘消除审批部门的顾虑，才能细水长流带来丰厚的长期回报。
不过这也不算什么事，哪怕真的不尽人意，惹出是非也没关系。
毕竟这部电视剧在日本获得了那么高的收视率，东南亚已经许多国家地区的电视台因为久仰大名，主动联系TBS电视台，向雾制片厂求购版权了。
即便是没了大陆市场，雾制片厂也承受得起。
而宁卫民和赵大庆的广告公司更是做的没本儿买卖，属于被追着喂饭吃的角色，完全不需要承担风险。
怎么都是个赚，无非是赚多赚少罢了。
尤其他们还天然背靠一个大客户——皮尔卡顿公司呢，这就让他们更没有了后顾之忧。
实际上都没用宁卫民帮忙，赵大庆自己跑到公关部跟老同事一商量，就先把五十秒的广告以十万的优惠价给卖出去了。
对方决定对赵大庆这个老同事支持一把，顺便也给皮尔卡顿大厦和美尼姆斯餐厅打打广告。
这还不算呢，对方还主动把一部分平面广告的印刷业务，按成本价加了三成的利润，外包给了赵大庆。
说是公司设计部最近太忙，这件事已经拖了很久了，求赵大庆也帮帮他的忙。
好嘛，那都是赵大庆干熟了的活儿，自然轻车熟路，不会出什么问题。
不得不说啊，裙带关系有裙带关系的好处。
相互知根知底，交情早就到位，办事效率绝对高。
当然，话说回来了，赵大庆也不是只有这点价值，并非只能靠着过去在皮尔卡顿的底子，干点吃现成的外包活儿。
他个人在设计制作方面的能力和丰富的经验，可是被宁卫民非常看中的。
所以宁卫民也煞费苦心地给他圈定了业务方面的主要突破方向，那就是户外广告。
八十年代，可谓是京城户外广告发展的高峰时段。
目前除了西单、王府井外，东单、建国门、公主坟、前门、重文门、鼓楼、西四、新街口等繁华路段，都已经拥有了巨幅的户外广告。
这些户外广告牌，大多都是由过去“运动”时期宣传政治口号的广告牌改造的，尤其公主坟一带，那里曾经矗立过很多政治性标语。
截止到1988年，京城市内街道及广场改建和新建的路牌广告已经达一千多块。
路牌广告的面积合计达到两万三千平方米，数量位居全国第一。
此外，京城的户外广告还向纵深发展，京城很快就出现了招牌广告、灯箱广告和旗帜广告。
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