导演:只想混个温饱竟然变成大佬

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第240章 派系拉拢

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无门无派,千奇百怪。

尤其是在娱乐圈这个利益交杂的大染缸里,许多时候的争执,几乎都是派系斗争的延续。

国内文娱彻底发展的时间,不过是刚刚开始,只有短短的三十年。

那个时候因为某些特殊原因,再加上科技还不算是太过于发达。

所以基本上,好的相关影视单位和学校,都是在京都这里。

要知道,什么叫关系啊。

那是应该在前面加上人脉两个字的。

人脉,朝夕相处的同事,邻居,朋友,亲属等等,都是能动用的人脉关系。

再加上相关部门也在京都这里办公。

大关系套小关系,小关系又四通八达。

说句不好听的。

前些年,在京都这里扔一块儿砖头砸中的一个人。

你都不知道他最高能联系到的关系是谁。

别的不用提,光是在文娱这一方面,大家的关系就扯不断,拉不开。

而国内又流行私交文化。

私人的关系用在公共的事情上,那绝对是比着公事公办要来的轻松的。

这种种的一切,无形中,就有了文娱京都圈儿成立的基础。

甚至京圈儿都不是专门成立的。

而是大家都在这个圈子里混,好似一张大网,把所有人都给网在里面。

任是谁想跳出这里,都会变得举步维艰。

留下来却能获得更多的“特权”。

这就倒逼着所有在圈子里的人,不得不在这个圈子里,奉献自己的一份力。

人都是慕强的。

这是人的劣根性。

有这么一个大的现成圈子。

外边儿的人,只要想混文娱界,谁不想成为这个京都圈儿的既得利益者。

打都打不走。

这种大量人员的涌入,也更加增强了京都圈子的话语权。

对于别人来说累死也办不到的事情,到他们这里,可能就是刷一刷脸的事情。

可以说改革开放前些年,京都圈子里的某些人,真的算是要风得风,要雨得雨。

活的不知道有多潇洒。

不过堡垒都是从内部攻破的。

当时那个社会环境,那一批人,在当时算是叛逆少年的第一代。

谈自由,谈现实,谈天说地,什么都想争个先。

再加上某些外国人的阴谋,让这些人实在是甩脱不掉这种拍摄方式。

比如某某电影节。

这些人拍的东西,总想拍的真实,拍点儿苦情,拍点儿现实。

从实践中来,到实践中去。

有一个词中做捧杀。

这个词,久不失效。

那些不怀好意,或者想加入圈子里的人,就开始投机取巧。

吹捧这些导演的实力强大,东西特别好。

那些导演年轻时,也是见识有限。

被人吹捧着对自己有着强烈的自信。

好像不拍的让人看不懂,就体现不出来自己的艺术能力。

所以当时的那一代导演或者编剧,都有点儿小个性。

再加上从组成剧组,拍戏,审批,发行,一条龙,关系都熟。

想怎么上映就怎么上映。

无形中带动着当时的电影,千奇百怪,百花齐放。

按以前老人的说法,那就是当时什么类型的片子,只要找对关系,都能拉到电影院去。

情况一直持续到现在,仍旧能在电影分类上,感觉到京圈儿这里的存在。

像是纪文涛以前拍的那种能获奖的作品,也带着一点儿京圈儿的意思。

但万事万物总归是正向发展的。

随着国内改革开放的展开,科技水平的提升,教育的加大投入。

民众的认知,喜好,都有了很大的一番改变。

这个时候,在沿海地带,就出现了一批以地域性质的海圈儿。

他们的特点,就是喜欢以钱来衡量文娱作品。

这些人也可以叫作资本。

魔都就是这里的代表大哥。

他们接受外来事物长久,喜欢像是国外那种电影工厂的制度。

只要能给他们带来利益,可谓无所不用其极。

许多合法但不合情理的合同,都是出自他们的手笔。

像是签人骗解约费那种,丧良心不可用语言描述。

这些资本虽然将文娱行业带到了一个新的高度,发掘出许多影视歌成员。

但也是因为他们,被埋没的人才更多。

除去圈内的一些小圈体,国内现在比较重大的两个文娱派系。

就是掌权的京圈儿,还有掌钱的海圈儿。

互相看不上,又因为现实情况,不得不在某些条件下合作。

京圈儿的人,想用海圈儿里的钱。

毕竟他们拍的电影,多数都是亏钱,甚至看不到什么希望,体会不到什么内含的东西。

除了用苦,穷,惨的剧情,在国外得到那么一点儿认可,真可谓是自娱自乐。

人都是要吃饭的。

就算有人愿意资助他们,但也不能一直资助不是。

所以合作就是他们不得不选择的一个方式。

而海圈儿的人,又想用京圈儿里的权力。

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