当我被禁锢于一个狭小空间时，其状态类似于佛家僧侣的闭关静修。不同的是，闭关者无论出于净室还是深山古洞中，身外总有极大的活动空间，眼下，我却是栖身于一个透明的茧子里，四周可以自由挪动的间隙不超过半尺。
“茧室之修”是古书中记载的最适合内省、反思、独处、深挖的方式，但普通修行者在正常情况下根本无法做到。
世间任何事都有其两面『性』，被困相当可怕，但却『逼』出了我体内的潜力，突然领悟到这样一件事——“莫高窟壁画不是普通意义上的壁画，而是真实的、被禁锢的人物。当他们在某种特殊情况下由活生生的人转为壁画以后，就构成了画家永远无法用画笔创造出来的‘极品、孤品’。莫高窟壁画之所以天下无双，就是因为壁画人物充满了无法解释的神韵和灵气——国外有活人蜡像馆，那个案例似乎能作为旁证……”
一个人的知识总是有外延边界的，到了一定程度，理论穷尽枯竭，便无法阐释某件事、某种道理。正因如此，古代诗人才有“欲穷千里目、更上一层楼”的旷世之感叹。
以我目前的眼界，只能看到“活人变为壁画”，但却无法更进一步解释“活人如何变为壁画”。
“我是不是也会被困石壁之中？”电隼问。
他的情绪已经平静下来，这正是我希望看到的。
“不会。”那翻译说。
“呵呵，难道还有比被禁锢于石壁更残酷的折磨等着我？”电隼立刻展示出超乎常人的敏锐感觉。
“没错，但我并不以为那是折磨，而是一种很美妙的际遇。凡人永远享受不到那种待遇，那是无限接近于永生的状态，只接触一次，就将永志不忘。”翻译说。
我观察他的面部表情，那是一种极度渴望、无限向往的状态，仿佛焦渴中的大漠旅行者谈及绿洲时的样子。
“我们会去哪里？地球鲜为人知的之处？”电隼问。
智者的思维模式殊途同归，这两个问题也是我最想问的。
当然，我也有答案，那就是——“北极圈神秘入口、地球第二种人”。
隋唐野史中，流鬼国的使者自称来自“北海冰洋之下”，每年到了固定日期和时辰，大海里“冰洋洞开、水如阶梯、高有百丈、整月如昼”，他们就是从那里进出。
其中，“整月如昼”其实就是地球的“极昼”现象。古代人以为神奇诡异，但现代人却已经习以为常。
同样，海水中裂开大洞、水势如同阶梯的现象，在百慕大魔鬼三角洲地区也出现过，科学家解释为“地磁异动”。
如果这翻译说的话都是真的，电隼很快就会体验深入地球内部的神奇滋味。当然，他也可能一去不返，成为又一位失踪于高加索山区的大国元首，为北方大国的官媒和国际媒体提供一段时期的头条素材。
“你一定知道的，他们也一定知道。”翻译高举双手，向着石壁。
我艰难地蠕动身体，双臂扭转，『摸』索到口袋里的短枪。
体外空间狭窄之极，我甚至无法屈曲手腕，把短枪掏出来，只能将右掌覆盖在短枪上，食指伸入扳机孔内，反扣扳机。
我深吸了一口气，让自己的身体收缩，给枪口留出足够的直线空间，以免误伤自己。
做这件事的时候，我仔细地观察着同样被禁锢的人。
我相信，他们也一定想到过使用利器突围的办法。可惜的是，他们大多数是政治家、指挥家，而不是像我一样，既是来自中国的江湖游侠，又长期练习功夫，对于自己的身体有足够的控制力。
在连续的吸气、转体过程中，短枪几经腾挪，已经瞄准了最前方的壁障。
“我们出去说吧，在这里，呼吸都快窒息了。”电隼说。
他带头向外走，那翻译没有多想，快步跟上去。
当他们消失在楼梯口以后，我再次深深吸气。
手枪在封闭空间内发『射』时，会产生少量的有毒气体。我必须提前做好准备，不能盲目地连续『射』击。
第一枪，子弹出膛后，飞行一米半，嵌入了透明的壁障里。
我欣喜地看到，弹头是“嵌入”而不是遇到障碍弹开。这就说明，那壁障是能够被弹头的侵彻力撕裂的，相当于一件软壳防弹衣。
弹头击发时的*味异常呛人，几乎全都钻进我鼻子里。我不再犹豫，连续十一次扣动扳机，打光了整个*。
起初，浓烈的*味呛得我无法呼吸，但突然之间，壁障撕裂，外面寒冷清新的空气涌进来。
我拼命向前挤，先是伸出头去，接着是肩膀和双臂，随即身子发力扭动，从石壁中脱出，沉重地落地。
至少大口呼吸了三十次以后，我的脑子才清醒下来，根本来不及回头检查石壁，马上起身，闪到楼梯入口的侧面。
枪声一定会惊动那翻译，只要他原路返回，就要死定了。
我采取半跪姿势，头沉下去，右耳贴地，用“伏地听音”的功夫，静等着外面楼梯上脚步响起。
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