荒坂三郎能否找到真理之门，塔格里斯自然是不知道的；
他在夜之城中，暂时住了下来，成为了这座城市不起眼的一个螺丝。
在贝克街盘下了一处店面，开了一家名为“来生”的小型放映厅；
放着些老电影，大多数时候只有他一个人独自欣赏。
塔格里斯今天看的这部电影，名字叫做“后窗”，一部由希区柯克执导的悬疑片；
该片讲述了摄影记者杰弗瑞为了消磨时间，于是监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，并由此识破一起谋杀案的故事。
“后窗”可以说是世界最伟大的电影之一，同时也是悬疑影片的代表作之一。
该片成功地制造出恐怖与悬念的气氛，形象地发掘出个人内心深处隐藏着的偷窥心理与欲望。
影片包含了希区柯克擅长的所有技巧和手法，也是“偷窥”主题表现得最淋漓尽致的一部电影；
该片不仅让观众看到生活和人性隐秘的一面，也给后来的许多电影导演提供了一个可以模仿的范本。
说到这里，就不得不提到“希区柯克”本人；
在长达六十多年的艺术生涯中，希区柯克共拍摄了超过五十部电影，形成了自己独特的电影风格：
故事跌宕起伏，结局出人意料；
擅长把观众带入到电影中去，让观众在参与思考中产生恐惧心理；
擅长运用楼梯，阴影来制造特殊的心理模式，而不是凭借血腥的镜头和音效；
擅长利用配乐制造紧张气氛；
运用流畅的剪辑技术来反映人们的急躁与焦虑；
在细节处理上，人物的潜意识动作都包含很强的暗示运用。
总之，希区柯克的电影，是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，是一首首直指阴暗人心的诗。
再说回电影，一上来就交代了一件事情：
“摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿，经常周游的他如今也不得不在轮椅上过一段无聊的日子了。
时值盛夏，周围的邻居们日夜都敞开窗户，闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过窗户观察周围的邻居们。”
一位体态迷人的舞蹈女演员每天迈着优美的舞步干家务；
一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作，干家务时也不例外；
一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；
二楼推销商的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；
一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰弗瑞称为“寂寞芳心”；
一对新婚夫妇搬进公寓后忙不迭地亲热，随即放下窗帘，此后就难得亮相。
“杰弗瑞就在窥视中打发无聊的时间。”
但其实呢，杰弗瑞并不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病体生活的护士斯泰拉以外，还有个聪明、美丽且狂热地爱着他的女友莉莎。
斯泰拉总是埋怨他为什么不赶快娶了这个几乎十全十美的女孩，而莉莎也不断发起温柔攻势；
但自认散漫自由的杰弗瑞始终有些担心，丽莎能否和自己相处愉快。
塔格里斯看着电影，这电影确实非常棒；
尤其是，整部影片除了接近尾声时一对夫妇的镜头和发现死狗的镜头外，其它镜头都是通过杰弗瑞公寓窗户拍摄的这个做法。
塔格里斯搜了一下影评：
“影片开头一大段偷窥的描绘悠闲自得，丝毫没有大部分惊险影片的凌厉之气。
接下来的情节峰回路转跌宕起伏，所有的线索都等待着观众去推想。
此外，杰弗瑞用闪光灯拖延间的情节设计也显示出了导演心思的巧妙。”
“希区柯克将自己凝练的风格和坚持以电影语言叙事的方法发扬广大。
开篇的第一个场景虽然没有任何文字方面的描述，但是观众却通过电影镜头了解到主人公的身份是一个摄影记者。
这样的表现手法是最纯粹的电影叙事手法，然而凝练的风格不等于简单和单调。”
当然，电影里同样存在着穿帮的地方：
比如莉莎穿着一套绿色套装转向窗户时，上衣明显乱七八糟；
之后，镜头转向了弹钢琴的男人的公寓，当镜头再对准莉莎时，她的上衣已经被整理好了。
又比如斯泰拉给了杰弗瑞一张便条后，杰弗瑞重新回到轮椅上，在两个镜头之间，杰弗瑞原本敞开的睡裤扣子被系好了。
再比如莉莎看着推销商打好皮箱之后，拍摄现场的摄像机已经移到了轨道的尽头，于是电影中传来摄制组成员的脚步声和地板的咯吱声。
但这些都瑕不掩瑜；
而这部影片在探讨窥视欲的同时，也涉及到了对于爱情的深刻理解。
在电影中，塔格里斯看到了寂寞的单身女人和音乐家，一对年轻恩爱的夫妻以及每天争吵的推销员夫妇，还有不断为结婚扯皮的杰弗瑞和丽莎。
“该片其实是一部爱情婚姻三部曲：
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