而这样的一个跟小孩互动的局面，欧阳娜比的天真和楚轩的认真强调形成的戏剧性，是略带喜感的，是能让人会心一笑的。
承接上场戏中小丑表演带给观众的共情感，这场戏则由略带的喜剧感作为三幕式情绪的起始。
“诶？小丑叔叔你住我家对面啊？”第二场戏开始，追着楚轩到家门口，欧阳娜比惊讶又开心道。
楚轩不理她，拿钥匙打开房门。
镜头给房门近景，欧阳娜比不在镜头内。
“小丑叔叔，能再给我表演一次小丑吗？”欧阳娜比的声音在后面传来。
楚轩打开了房门，迈了一步走了进去。
“我给你钱，再表演一次行吗？”欧阳娜比的声音再次传来。
楚轩顿住脚步，镜头随着他扭头而扭转方向，对准欧阳娜比。
欧阳娜比噘着嘴：“我爸爸是魔术师，但他从来不给我变魔术，说魔术都是假把戏，骗人的，不许我喜欢骗人的东西，可我就喜欢看，因为这会让我好开心，小丑叔叔你不知道，我生病了，哪里都不能去，好无聊的。”
欧阳娜比眨巴了下眼睛，抬头很期待地道：“小丑叔叔为大家带来快乐，肯定是好人，再给我变一次小丑好吗？”
楚轩低头和她相视着，过了两三秒无动于衷的转身进了房，“砰”的一声关上了门。
镜头给到欧阳娜比，她怔怔出神的看着紧闭的房门，旋即双手叉腰的撇嘴道：“小气的小丑叔叔，哼！”
她转身走，回到对面家中同样“砰”的一声关门。
这是这个三幕式的第二场戏，对比欧阳娜比的可爱讨人喜，及交代了生病情况的受人怜惜，楚轩的这番举动则显得有些无情。
这么可爱的小女孩，就算不答应人家也用不着这样的态度吧？
或许从乔克这个人物的内心出发，这样的态度符合人物的性格和处境，但这样的一个情节，也是让刚刚的喜感氛围就此消散，转化为对楚轩这个男主有些排斥、不解的情绪，完成了一次情绪起伏。
但男主毕竟是男主，再怎么也不能让观众对男主产生厌恶的心理，这里就需要来一个小反转，调动观众对男主的负面情绪变为正面，符合人物性格且符合情境的将男主塑造得更立体。
这个三幕式的第三场戏开始，镜头延续上场戏对准走廊尽头。
房门打开，楚轩走了出来，又装扮成了小丑模样，来到对面房间敲了敲门。
镜头对准房门，欧阳娜比打开了门，看楚轩化身小丑，她欢欣鼓舞蹦跳起来，拍手道：“我就知道小丑叔叔是好人！是给大家带来快乐的天使！”
镜头给楚轩正脸，听到这句话，楚轩那小丑面容上，掀起了一抹微笑。
这是楚轩饰演男主乔克这个人物到目前为止第一次笑，也是剧集中的乔克第一抹微笑。
监视器前，刘艺妃看楚轩化妆小丑的脸上露出的笑容，不知是不是楚轩演的太好，还是基于对乔克这个角色的深入解读，她却是忽有一种想哭的冲动，反正是有感动且舒心的。
这场戏作为这个三幕式的结尾，让观众对男主刚刚引发的负面情绪转化为正面，完成了这个三幕式起承转合的完整情绪表达。
从情境、从台词、从情绪转换上来看，观众会很清晰的看出男主乔克的心里是有“光”的，而这道“光”就是乔克身上最大的特性，也是这个三幕式情节要表达的人物核心特点。
开局的三幕式，是介绍人物处境。
扮演小丑的三幕式，是构建人物内心。
由吴小宝引发的刚才这个三幕式，则是突显人物鲜明的且能够让观众产生共鸣的特性。
情节三幕式，主旨在情绪上的起伏。
而由多个情绪起伏构成的情节，就是故事起伏。
所以，这三组三幕式又组成一个整体框架，开局的三幕式是开始，小丑的三幕式是过程，刚才的三幕式是结果。
由开局的处境带来的总体沉闷，到化作小丑的过程带来的共情感观，最后到刚才这个结果爆发出来的向上的“光”的人物特性，让男主乔克这个人物【小丑】一面彻底立住了，不说栩栩如生，但饱满的人物感已经足够和观众达成一条情感上的连接。
在楚轩的理念中，主角和观众能达成一个情感连接，这是开启主线剧情的基本条件。
“咔！”
“过！”
刘艺妃放下对讲机，看楚轩边喝水边走回来，脸上的小丑妆容都还没擦干净，神色间已是有些疲态，她略有心疼道：“累吗，多休息会吧。”
楚轩放下矿泉水，在监视器上回调画面看着：“不累，来感觉了，接下来的戏尽量一气呵成拍完，抓紧时间把摄影棚的戏搞定。”
“好演员。”黄雷半开玩笑半认真地赞道，宁皓和唐记里等老师们也是很欣赏楚轩地点点头。
在刘艺妃心疼的目光下，楚轩看了几遍镜头确认没问题后，又是急忙忙的赶回了片场。
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