2005年进口分账片的内地票房分账比例，片方仅得13%-17%；而中外合拍片按国产片标准分账，片方可分得 33%-40%，收益直接翻倍。
以《2012》预估内地5亿软妹币的票房测算：若为进口片，片方分账很可能不足一个亿；但若为合拍片，片方可得1.5~2亿软妹币的分账票房，利润空间大幅增长。
另外，合拍片的身份可以获得内地院线的黄金排片，下沉渠道全面打通，毕竟全国的院线可不仅仅只有李陆自己的辉煌万达院线一家。
合拍片的身份可以让《2012》享受国产片的排片倾斜，中影作为国有龙头，能协调全国超 80%的院线，给予首日排片率不低于40% 的保障，包括三四线城市的下沉影院，这是进口片难以触及的市场。
此外，合拍片可以简化国内取景、审批流程，降低制作成本。
合拍片可轻松获批国家级景区、城市核心地标的取景权限，如喜马拉雅山脉、沪市外滩、东方明珠、金茂大厦等地标建筑。
反观进口片在国内取景，需经过多层审批，严重拉长拍摄进度。
当然，李陆还看重的是华人角色与东方情节的话语权保障。
政策明确要求合拍片需融入华人元素、华人主创或演员，这为《2012》中加入一些核心的华人角色，以及沪市的灾难场景、方舟基地东方基建等情节提供了“合法性”，避免西方制作团队弱化东方视角，确保李陆对华人戏份的终审权。
在好莱坞的制片体系中，采用的是制片人中心制，他的权利要远远大于一部影片的导演。
至于各方的投资比例的设计，李陆自然也非无的放矢，胡乱的一拍脑袋就确定的，而是充分的平衡话语权、资源、风险三方诉求。
中方总计投资占比65%，可以牢牢的把控合拍片的主导权。
而作为第一出品方的辉煌影视，占股 40%，是绝对的操盘核心。
对于影片拍摄的话语权，李陆是最为看重的，在他的意识里，丧失话语权的影视作品投资，尤其是电影的投资，他是绝对不会做的。
包括他并未参与投资的《达·芬奇密码》和《007》系列，如果作为导演，不能拿到绝对主控权，他宁可放弃。
而在《2012》中，40%的持股比例足以让辉煌影视成为影片的最大单一投资方，拥有剧本终审、华人角色选角、东方情节设计的一票否决权，确保《2012》不沦为“挂名合拍片”，而是真正融入东方内核的跨文化大片。
从投资风险方面考量，40%的比例既保证主导权，又避免单一主体承担过高风险，剩余 25%由中影、英皇、上影分摊，在很大一部分上分散投资风险与投资压力。
至于分给索尼的35%投资份额，一方面是鉴于之前双方的良好合作，而且对方是好莱坞制作与全球发行的核心。
35%的持股比例对应其北美特效制作、全球发行渠道（北美、欧洲、澳洲、以及东亚的日本）、好莱坞主创团队统筹的核心价值。
索尼旗下的Imageworks特效工作室是《2012》灾难场面的技术保障，李陆算过一笔账，如果《2012》的所有特效制作都承包给工业光魔或者维塔数码，这个2亿美金的制片成本，还真不一定够烧。
因此，选择质优价廉的Imageworks，就显得尤为重要了。
当然，最关键的特效镜头，李陆还是要委托工业光魔来制作，才能保证最终呈现给全球影迷的震撼效果。
另外，哥伦比亚搭配米高梅的发行体系能够轻松实现全球超过一百个国家的同步开画，这部分的价值是中方无法替代的。
另一方面，李陆还充分的考虑到了话语权的制衡。
35%的投资比例低于不仅仅低于中方合计的65%，还低于李陆单一投资方的40%。
这就确保索尼娱乐无法主导影片创作，有着李陆这尊大神在，注定了对方不可能喧宾夺主，只能在制作与发行层面发挥优势。
在签订最终的投资协议前，李陆肯定要和索尼双方约定“华人情节、角色设定、影片剪辑需要经过李陆的终审”，避免西方视角对东方元素的刻板解读。
当然了，在风险共担方面，索尼娱乐承担35%的股份，顶天了七八千万美金的制片投入，对财大气粗的索尼来说，并不是个多难的决定。
说白了，这套股权分配方案的底层逻辑的核心就是“中方控股、优势互补、风险共担”，完美适配现阶段华语影坛接轨全球化的行业趋势。
对李陆而言，以40%的资本投入，撬动中影的政策资源、英皇与上影的地域渠道、索尼的好莱坞制作发行能力，实现“小资本掌控大制作”，同时借助影片打响辉煌的国际品牌。
对中影、英皇、上影三家而言：以少量资金入局好莱坞超级大片，既享受票房分账，又实现中影接轨工业化、英皇北上、上影产业升级的各自的战略目标。
对索尼而言，以35%的投资获得中方的政策红利与庞大市场，避免进口片的配额与分账劣势，面对越来越重要的华夏电影票仓，至关重要。
同时，能够借助东方元素拓宽影片的全球受众。
简言之，这份投资份额分配与合拍片身份的绑定，是李陆在2005年的影视行业规则下的最优解，让《2012》从诞生之初就具备了“政策红利+全球资源+东西融合”三重优势，为其成为跨文化票房爆款埋下伏笔。
对于李陆来说，接下来的工作重点，就是如何结合《2012》“全球浩劫+方舟救赎”的核心剧情，在艾默里奇创作的剧本中深度打磨，并保证其中的华人角色与情节不刻意加戏、深度融入主线。
既突出东方视角，又能与艾默里奇的灾难史诗风格契合，同时贴合李陆作为投资以及联合创作者的东方身份。
对于核心主线角色、关键支线角色、东方文化情节的详细设计，既要兼顾戏份比重与剧情合理性，又要符合东西方文化的相融，其实如果没有李陆超前二十年的意识，还真是一件很难达成的事。
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