它们的出现，仿佛在平静实则暗流涌动的东瀛文化湖面上投下了两颗石子。
起初，涟漪很小。
它们主要在传统的艺术电影爱好者、动漫核心粉丝以及一小部分关注社会议题的知识分子群体中传播。
口碑在小众圈层里缓慢发酵。
《青の残响》因其沉重的历史题材和真实的影像力量，首先获得了电影评论界的关注。
一些有良知的影评人在专栏中赞扬其“直面历史的勇气”、“不可或缺的记忆”。
部分观看了影片的观众在社交媒体上分享了自己的震撼与悲伤，称其为“一堂沉默的历史课”。
《朱鹭の眠る地》则因其极高的艺术性和晦涩的隐喻，引发了核心动漫迷的热烈解读。
网络上出现了大量分析其符号和剧情的帖子，虽然解读方向各异，但其反战、反乌托邦的核心主题逐渐被大多数观众所感知和讨论。
有人称其为“年度最具思想性的动画”，“一首献给和平的视觉诗”。
然而，当这两部作品的影响力逐渐超出小众圈层，开始引起更广泛的社会注意时，强烈的抵制风暴也随之而来。
首先是右翼势力控制的媒体和网络意见领袖（ネット右翼）开始了猛烈抨击。
他们给《青の残响》打上“自虐史観”（自我虐待的历史观）、“反日映画”的标签，指责其只强调东瀛的战争伤痛，而不提“当时的国际形势”和“国家的正当防卫”，是在“向世界传播东瀛的负面形象”，“毒害年轻一代”。
甚至有人开始人肉搜索导演黒崎彻和主要出资方“星海伝媒”，挖掘所谓的“黑历史”。
对于《朱鹭の眠る地》，他们的攻击则更加恶毒。称其是“故弄玄虚的卖国动画”，“以艺术之名行诽谤之实”。
动画中红色的苔藓、狂热的民众、毁灭的结局，被他们直接解读为对东瀛国家和国民的恶意丑化。
宇野导演过去的作品也被翻出来，断章取义地证明其“一贯的反日倾向”。
网络上的骂战迅速升级。
支持者赞扬作品的勇气和艺术价值，反对者则扣上“非国民”的帽子，进行人身攻击和威胁。
两部作品的官方社交媒体账号下充满了激烈的争吵，甚至混杂着大量的污言秽语和恶意举报。
一些极右翼团体甚至组织了小规模的线下抗议活动。
他们举着标语，在放映《青の残响》的少数艺术影院外呼喊口号，要求影院下架该片。
也有团体到“幻月工房”工作室所在地附近散发传单，对其进行污名化。
抵制的声音，在喧嚣的舆论场上，似乎占据了上风。
主流商业媒体大多保持沉默，不愿触碰这个敏感的话题。
大型连锁影院也迫于压力，不敢扩大《青の残响》的排片。
《朱鹭の眠る地》的剧场公映计划也被迫收缩。
这一切，都通过定期报告，清晰地呈现在郝奇和苏曼面前。
东京，港区的酒店套房内，苏曼留下的接口人在此办公，负责监控舆论的职员将最新的情况汇总报告。
报告里详细记录了支持与抵制的声浪比例、媒体报道倾向、网络热度趋势以及线下活动的详情。
苏曼在收到报告后，第一时间联系了郝奇。
她的语气带着一丝担忧：“郝先生，东京那边的情况比预想的要激烈。抵制的声音很大，两部作品的商业前景恐怕……而且，是否会对我们未来的布局产生负面影响？”
郝奇的回应却异常平静，甚至带着一丝意料之中的淡漠：“知道了。商业前景不在现阶段考量范围内。”
“负面影响？这种程度的抵制，恰恰证明了它们击中了某些势力的痛处，产生了我们期望的‘影响’。”
“继续观察，记录所有数据，特别是支持者的构成和他们的论点。必要时，可以让我们的法务接口人提供最低限度的法律支持，确保作品本身不被非法禁播或下架。但不要主动介入舆论战。”
他的指示清晰而冷静：不追求短期商业成功，不直接赤膊上阵参与骂战，而是像一个冷静的科学家一样，观察着这个由他间接引发的社会实验，收集着宝贵的“社会情绪反应”数据。
这些抵制、支持、争论……所有的一切，都是他理解东瀛社会肌理、测试文化干预有效性的宝贵样本。
而在东京，身处风暴眼中的小沼社长和宇野导演，心情则复杂得多。
一方面，他们承受着巨大的压力。恐吓信、骚扰电话、网络暴力……这些都让他们和他们的团队成员感到不安与愤怒。
商业上的受阻也令人沮丧。
但另一方面，前所未有的关注度和那些来自支持者的、真挚而热烈的反馈，又让他们感受到一种巨大的慰藉和价值肯定。
他们发现，自己的作品并非无人问津，而是真正触动了一部分人的心灵，引发了深刻的思考。
这种与受众的深层连接，是过去他们埋头制作小众作品时难以体验到的。
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