而且快写快发，会让人灵机一动又一动。整体回望时，就有很多自己的小气口——比如VOL.6，最后一段，原本不必有，但我临时加班。比如VOL.20，花咏说三十，那个数字是因为我当时在数东西；比如VOL.23，高途让盛少游加笋，盛回嘴说“挑食！你是熊猫！”，就是因为行程怨念灵机加的，但意外契合，效果不错。
更有意思的是，以快打快，促进了我的许多关于写作的思考（捋捋，以后详写）。
还因为不用担心数据、编辑、观感，写的很洒脱开心，再加上热情，完全回归到了写作本身——太久没有这种感觉了，因为现实里真的包袱很重。
9.高段位的同好
上次手记里，我说，这个小说，我绝对掌控。也说，风格把好，聚散趁早。
这次要说，同好里的高段位姐妹好多，灵心慧质，卧虎藏龙。我都觉得这个账号交出去，能续这个故事的都有好多。
而且这种多人的自在共创，乐在其中，也是现实链接里很少能有的。
每天更新，像是我们野餐，以天为幕，以地为席，山川湖海，皆来赴宴。
创作手记4：
若是要造梦，就要做美梦
2025年10月17日
《玫瑰苦刑》第二部完结了，到此，近12万字。写下这篇手记，留作痕迹。
??1
在现实里，我是个做事认真的人，能认真到无趣的那种。
坏处是古板，好处是可靠。
大约因为这样，再靠着迷恋的热情，才在一个多月里，写出了这12万字。
现实里写东西，会打磨修改，二稿三稿，这样看，日更的《玫瑰苦刑》只算是初稿。
老实说，内容不拔尖，但绝不输阵。
起码，我对这一个月的时间问心不愧。
如果《玫瑰苦刑》是一本书，那它完美契合了“无巧不成书”——
《垂涎》原作者创造了高途这个人物；
影视化时李沛恩演绎了这个人物；
B站某个百万剪辑手深化了这个人物；
而剧集又因种种原因弱化了这个人物；
最后，意难平的我用文字来描补了这个人物。
2
就最初想法来说，许多想替高途做的事，在目前的《玫瑰苦刑》里都实现了：
让他缺失的，让他得到了；
让他困苦的，让他解绑了；
让他难受的，让他宽慰了；
让他逃避的，让他面对了。
自然，也还有许多未做的，比如新的职业选择、精神弑父、学习爱、继续成长、去选择爱人……
若到第二部这里收束完结，不算坑，因为这个宇宙的高途，没有原作那么多桎梏了，这些未做的，他都能松动后，靠自己去做到。
3
因为现实职业、第二职业和个人爱好，我涉猎的比较广（不是精）。
文学作品、网文新闻、报告文案、论文专访……各种文本题材风格名家草根，都会看。电影音乐游戏（只能塔防和卡牌，其他没有那么多时间和脑子）也站条腿。大约是这样，接受度很高，但满意阈值也很高。
因为认识很多各样写作的人，也上过很多创作班，下到同好沙龙，上到知名文学院。所以极少对创作者恶评，实在是创作者困境，太大了。
比如我，正经写一个东西的时候，会跑偏去写另一个，越是正式的这个要得急，跑偏的就写得更快。原本下半年在写一个偏文学化的东西，预计十五万字，结果脑子一热手一散，来写了《玫瑰苦刑》。
4
上次说，因为写《玫瑰苦刑》的以快打快，促进了许多关于写作的思考，一并开诚布公——
一是治疗了“写作的犹豫”，现实写作得失感太重，人物情节说话选点，会纠结很久，但日更没那个气口，它让你更快地抽出你脑子里最韧最有效的那根线。
二是让我尝试了一些东西，会写作的人最会的就是规避自己不会写的，运用不好的。我之前规避过的，这次在这个算是网文的内容里，一一尝试了。
三是打通了某些堵点。写过的作品，我是爱的，但这次的高途，是我有很多的爱后，压不住，才动笔去写他的，连带他周遭的人物，也给了足够多的笔力。我的某些写作堵点，在这种奇怪的场合，以这种奇怪的方式，被撬开了。
细看，披马甲写《玫瑰苦刑》，没有让我得到什么，但该让我得到的，都得到了。
5
写东西是很奇怪的，你不真的动笔，就不会窥视到里面的奇妙。
我是爱高途来写的文，但真来写的时候，我在写沈文琅。
写沈文琅写到我都觉得，沈文琅的粉丝肯定会第一个爱我，因为明里暗里给了他太多心思和笔墨。比如开篇，花咏的纸飞机飞过来，他要躲，但因为高途，硬接了。目前，连大家喜欢的小郑总，花咏和竹马，我都还没有下过这么多心思。
理由其实简单到发指，因为，沈文琅立不住，高途就立不住；沈文琅写不好，高途就写不好。我不能让高途花这么多年，喜欢的是一个只会暴躁骂人降智的傻子。
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