走出影院，夜风清凉。杨蜜看着墨染如释重负的侧脸，笑着问：“怎么样，墨大导演？对自己的作品，还满意吗？观众反应好像不错哦。”
墨染还没完全从“情报分析”状态切换回来，下意识反问：“蜜蜜，你觉得怎么样？给我点真实反馈，别光说好听的。” 他还是更信任身边人的判断。
杨蜜眨眨眼，语气夸张但眼神认真：“我觉得非常好！好到如果我是奥斯卡评委，我现在就想把明年最佳导演的小金人预订了，刻上你的名字！”
墨染被她逗笑，轻轻捏了捏她的脸：“我要听实话，严肃点。”
“我说的是实话呀！” 杨蜜挽紧他的胳膊，“悬疑感足，节奏稳，演员演技在线，结尾留白也够味。反正我看得很投入，没走神。你难道对自己拍出来的东西没信心吗？”
墨染看着她亮晶晶的、满是信任和骄傲的眼睛，心里那点因为陌生市场带来的忐忑，终于被暖意取代。他笑了笑，没再追问，只是将她搂得更紧了些：“走，带你去吃点好的，庆祝一下……第一阶段胜利。”
试映后的第二天下午，墨染被请到了派拉蒙影业的一间小型会议室。
负责《调音师》北美发行的项目经理撒卢克，一个四十多岁、发型一丝不苟、穿着合身西装的白人精英，将一份文件推到他面前。
“墨，这是初步的试映反馈汇总，以及我们提前拿到的一些影评人短评。” 撒卢克语气平静，但眼角带着一丝满意的笑意。
墨染拿起文件，快速浏览。
首先是观众抽样调查数据。在随机抽取的二百份有效问卷中，《调音师》（《The Pianist》）的平均评分达到了8.5分（满分10分）。更关键的是，在“是否愿意推荐给朋友”这一项，选择“非常愿意”和“愿意”的比例超过了85%。这数据和墨染在影院观察到的情况基本吻合，是好消息。
接着是一些影评人的短评预览。撒卢克特意将其中一份用黄色荧光笔标出。
来自《洛杉矶观影指南》的专栏作家，理查德·K·罗伊斯。这位老兄的评论写得那叫一个热情洋溢，文采斐然，简直像收了钱的软文：
“……全片节奏张弛有度，配乐精准地游走于轻松诙谐与暗流涌动之间，带领观众不知不觉坠入导演精心编织的叙事迷宫……多处反转的镜头调度堪称高智商悬疑片的教科书范本……‘盲调琴师’的设定本身就是一场绝妙的隐喻，真假莫辨的表演与开放性的结局，赋予了影片独特的哲学思辨色彩……在这部电影面前，我们何尝不是某种意义上的‘盲人’？……”
墨染看得眉头直跳。这评价……好是好，但是不是有点……太过了？吹捧得他本人都有些脸红心虚。他抬起头，看向撒卢克，表情有些古怪：“撒卢克，这位理查德先生……他真的看过电影了吗？这评价……挺……用心的。”
撒卢克微微一笑，那笑容里带着好莱坞老江湖的洞悉和理所当然：“他当然看过，而且是提前专场。墨，如果你觉得他的评价角度或措辞有任何不合适，我们可以联系他进行调整。我们和他的关系，一向维护得不错。” 语气暗示，这种“合作”是常态。
墨染连忙摆手：“不不不，我不是这个意思。他写得……很有水平。只是，” 他斟酌着用词，“我希望看到的评价，能更……客观多元一些？不要都是这种……嗯，溢美之词。” 作为一个有追求的电影人，他还是希望能听到真实的声音，哪怕是批评。
撒卢克身体微微前倾，双手交叉放在桌上，看着墨染，像在给新人上课：“墨，我理解你的想法。但你需要明白好莱坞的规则。”
他语气平和，却带着不容置疑的专业性：“在这里，宣传是一场战争。如果我们不主动发出声音去赞美、去定义一部电影，那么留给我们的空间，就会被其他人的声音填满——可能是漠不关心，更可能是吹毛求疵的批评甚至诋毁。尤其是对于一部外来电影，一部没有巨星加持的电影。”
“我们提前与一些有影响力的影评人、专栏作家沟通，提供资料，安排看片，获得一些积极的、导向性的评价，这并不是造假，而是……建立最初的舆论阵地。” 撒卢克用笔轻轻点着那份文件，“这些好评，会出现在第一批媒体报道中，为电影定下一个积极的基调。它们的作用，是去平衡那些不可避免会出现的负面声音，引导普通观众的关注点，告诉人们‘这部电影值得讨论的点在这里’。”
“平衡？” 墨染若有所思。
“对，平衡。” 撒卢克肯定道，“电影是艺术品，也是商品。众口难调，再好的电影也有人不喜欢。我们的工作不是消灭差评——那不可能——而是确保好评与有价值的讨论，能够占据足够的声音份额，抵消掉一部分无谓的噪音，让真正对这类电影感兴趣的观众，能够发现它，走进影院。至于那些从导演技法、叙事结构角度进行的专业褒奖……” 他耸耸肩，“那只是让我们的宣传看起来更‘有品位’和‘可信’的方式之一。观众需要一些‘权威’来帮助他们做决定。”
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