她眼神里的不赞同更加明显：
“发育期每天6-8个小时的训练，你知道意味着什么吗？”
“是肌肉的代偿。”
“稍稍不注意，肌腱炎、肌张力障碍、颈椎问题，都会是延迟的清算。”
“当你不得不因为伤痛减少练琴时间时，原本赖以生存的技术优势便会迅速流失。”
“偏偏，绝大部分年少成名的孩子，依赖的都是技术优势。”
莫里斯太太说到这里，语气里也带上一丝遗憾。
但很快，她便把这点情绪抛开，神情郑重地继续往下说：
“随着音乐家年龄增长，观众也会越来越严苛、越来越挑剔。”
“观众愿意为一个12岁的神童起立鼓掌，因为他们看到了未来的希望。”
“但观众对30岁的演奏家只有一个标准——你必须是当下的顶级。”
她顿了顿，看着顾安：
“约书亚，老师一直在说，音乐是一门艺术。”
顾安想了想，微微蹙眉开口道：
“但是他们的音乐也有动人的地方。”
莫里斯太太摇头：
“那更多的是一种模仿。”
莫里斯太太眼中是一片清晰的透彻：
“年幼的另一个好处，便是模仿能力强。”
“精准复现导师或大师录音中的揉弦、呼吸、自由速度，这种动人极具欺骗性，让人误以为他们理解了音乐。”
她说着，缓慢摇了摇头。
“所有的时间、精力都放在练琴上，缺乏阅读量、缺乏人生体验。”
“等到需要音乐家拿出自己对生命、对历史、对哲学的理解时，他们的音乐里没有内容。”
“在处理巴赫的复调、贝多芬的晚期奏鸣曲、勃拉姆斯的厚重织体时，单纯的模仿是无效的。”
莫里斯太太最后下了总结：
“所以，这些孩子才会突然‘消失’，或者‘沉寂’。”
她看着顾安，语气平静却笃定：
“个人的意志是一方面，但更多的是一种‘清算’，是那些年落下的课，必须补上了。”
顾安默然。
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