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第56章 肆筵设席,鼓瑟吹笙

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“鼓”会意字,始建于商代甲骨文。商代文字的鼓,字形一旁为“壴”,是早期鼓的象形,其字形像上插羽饰,下有脚座的圆鼓形。后来又在“壴”旁边像手持竹枝或木棒的形状,即支、攴、殳。这三个字在古代是同源的,它们所表达的含义是一样的。两相结合,表示手持鼓槌击鼓。其本义表示的又名词的鼓,还有代指动词的击鼓的意思。《说文解字》把“鼓”“鼔”分为二字,许慎认为“鼓”为乐器名,作名词;“鼔”为击鼓,作动词。但“鼓”“鼔”实是字义相同的异体字。后来统一为“鼓”。

由此可见,“鼓”的本义有名词和动词两种用法。作为名词的“鼓”是一种打击乐器。鼓在古代社会活动中有着极其重要的地位,战争、祭祀、宴乐等重大场合都离不开鼓的使用。因为鼓为皮革和木头制作的,所以属木,主生发,在战争的时候都是用击鼓来生发士兵的战斗意志。所以有“击鼓则进,鸣金则退”的说法。由此可见鼓就不仅是一种乐器,而且是推行礼教、在战争中鼓舞士气的重要工具之一了。《乐书》上说:“鼓所以检乐,为群音长。”意思是说:鼓是用来检束乐队的,是各种乐音的首脑。鼓的这一地位至今依然不变。由于鼓身一般具有圆形凸起的形状,给人一种饱满感,所以“鼓”就常用来形容饱满凸起的样子。如“肚子胀鼓鼓的”“荷包鼓鼓”这样的说法。现实生活中和“鼓”有相似特征的事物也往往会冠以“鼓”字,例如“鼓膜”“鼓翼”等。

作为动词的“鼓”就是“击鼓”的意思,如“鼓噪(击鼓呐喊)”“一鼓作气”中的“鼓”。古代打仗的时候,击鼓可以振奋士兵的勇气。因此“鼓”引申表示“激起、激发、带动”,例如“鼓舞人心”“鼓足勇气”“鼓励”中的“鼓”。这一意义也可以认为是由“振动”的意思引申而来的,是一种抽象意义的“振动”。

“瑟”,象形兼形声字。古文象琴形,是一种中国古代的拨弦乐器。瑟的起源十分久远,有三千多年的历史。传说中,华夏始祖伏羲氏发明了瑟,但这只是传说,没有确凿的考古证据支持。目前关于瑟最早的实物证据来自于春秋时期。说到这里有人会问琴与瑟不都是弦乐吗,有什么区别?琴一般是七弦,故琴又称为 “七弦琴”,形体上比较小。这七根弦能够通过不同的指法和按弦位置,发出丰富多样的音调。瑟的弦数较多,常见的有二十五弦,也有一些瑟是十六弦等其他弦数,体积比较大。由于弦数较多,瑟在音域范围和和声效果上与琴有所不同。

《说文解字》:“瑟,庖牺所作弦乐也。从珡,必声。” 《诗·小雅·鹿鸣》:“我有嘉宾,鼓瑟吹笙。”后由于瑟这种乐器所发出的声音具有独特的特质和韵味,人们便根据它的声调特点将其引申应用于形容词领域。首先,当用来描述人的神态时,可以表示出一种庄重、严肃而威严的模样,仿佛此人正处于极其重要且神圣的场合之中。其次,如果描绘自然景象,则能够展现出草木繁茂、郁郁葱葱的繁荣之态,给人带来生机勃勃、充满活力之感。再者,当形容物体表面或者环境氛围时,意味着干净整洁、清晰明亮,毫无瑕疵与污垢。此外,若是用以描述风声等细微声响,那便是轻柔舒缓、若有若无地轻轻拂过耳边。最后,这个词还能传达出孤独寂寞、凄清冷落之意境,让人不禁心生悲凉之感。

“吹”,会意字,始见于甲骨文。甲骨文的“吹”十分形象,字形由“口”与“欠”两部分组成,“口”表示嘴巴,“欠”像一个跪坐的人张大嘴的样子,整个字形像人张开嘴巴,口中的气被呼出来、说话的样子。后续文字的形体结构来自甲骨文、金文,左边依然从口,右边为“欠”的结构。“吹”的本义从上面的形体分析,不难看出是用口吹气的意思。最初 “吹” 的意思主要集中在呼出气体这个动作本身。随着人类社会的发展和生活方式的多样化,“吹” 的含义逐渐扩展到吹奏乐器,因为吹奏乐器也是通过嘴巴呼气来发声的。同时又转用到自然事物上面。例如风的流动,称之为“吹风”。

一般来说,在古代社会,需要奏乐的都是一些比较重要的大场面,比如祭祀、盟会、宴享宾客的典礼等。中国古代乐器中的竹管乐器,如笛、箫、笙、竽之类,演奏方法都是靠人嘴向乐器上的孔吹气发声。因此,“吹”在汉语中又经常被用来表示乐器演奏,所谓“吹奏”“吹打”“鼓吹”,都是由这种用法形成的词。佛事法会上便有一种叫做“吹大法螺”的仪式,也就是吹奏螺号,以示庄重。奏乐既然总是有身份的人用于大场面,作为奏乐之名的“吹”便很自然地衍生出“夸口”“说大话”的用法来。所谓“大吹大擂”,字面上指的是大肆吹打乐器,实际上却表示大肆吹嘘。

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