3. 《春江花月夜》：原名《夕阳箫鼓》，又名《浔阳月夜》《浔阳琵琶》或《浔阳曲》，是古典民乐的代表作之一。该曲意境深远，乐音悠长，后取意唐诗名篇《春江春江花月夜名。乐曲通过委婉质朴的旋律、流畅多变的节奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态，也表达了对祖国山河的热爱之情。
4. **《汉宫汉宫秋月??原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，也有二胡曲、琵琶曲、古筝曲、江南丝竹等演奏形式。其意在表现古代受压迫宫女的幽怨悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。
5. **《阳春阳春白雪??又名《阳春古曲》，相传是春秋时期“乐圣”晋国的师旷师旷。《神奇秘谱》在解题中说：“《阳春》取万物知春，和风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。”它以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏，生动表现了冬去春来、大地复苏、万物向荣、生机勃勃的初春景象。此曲后传入楚国，在战国时代成为楚国艺术性较高、难度较大的歌曲，后来泛指高深的、不通俗易懂的文学艺术。
6. 《渔樵问答》：是一首中国古琴名曲，为中国十大古曲之一。此曲在历代传谱中有30多种版本，有的还附有歌词。现存谱初见于明代萧鸾萧鸾的《杏庄太音续谱》。乐曲以对答式的旋律，描写渔夫与樵夫樵夫话，表现渔樵在青山绿水之间自得其乐的情趣。
7. **《胡笳胡笳十八拍??是由汉末着名文学家、古琴家蔡邕蔡邕儿蔡琰蔡琰姬），叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀而作。情绪悲凉激动，感人颇深。十八拍即十八首之意。该曲反映的主题是“文姬归汉”。
8. 《广陵散》：又名《广陵止息》，传说原是东汉末年流行于广陵地区的民间乐曲，现仅存古琴曲。多数琴家按照聂政聂政王的民间传说来解释此曲。据《琴操琴操载，战国聂政的父亲为韩王铸剑误期而被杀，聂政为报父仇，学琴十年后刺杀韩王韩王后毁容自尽。该曲慷慨激昂，气势宏伟。
9. **《平沙平沙落雁??又名《雁落平沙》或《平沙》，作者不详。其曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群降落前在天空盘旋顾盼的情景。自问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱。关于此曲的作者，有唐朝陈立昂之说、宋朝毛敏毛敏仲芝翁之说，也有说是明代朱权朱权，因无可靠史料，难以证实究竟出自谁人之手。
10. **《十面十面埋伏??传统琵琶曲之一，又名《淮阳平楚》。乐曲描写公元前202年楚汉楚汉战争下垓下决战的情景，演奏为独奏，乐曲激烈，震撼人心，清楚地表现出当时项羽项羽军包围时走投无路的场景，展现了波澜壮阔的史诗场面，是琵琶演奏艺术领域最具代表性的中国传统名作之一。
此外，还有《彩云追月》《二泉二泉映月也都是中国古典音乐的经典作品，它们以独特的艺术魅力在音乐史上占据着重要地位。
中国古典音乐与西方古典音乐在多个方面存在区别：
1. 历史文化背景：
- 中国古典音乐扎根于中国悠久的历史文化，受儒家、道家等思想影响深刻，强调和谐、意境，与中国的诗词、书画等艺术形式紧密相连，常用来表达情感、描绘自然景色或反映社会生活，具有浓厚的文化底蕴和哲学内涵。
- 西方古典音乐则是在西方特定的历史、文化、宗教等背景下发展起来，受古希腊哲学、基督教文化影响，注重对人性、情感、理性等方面的探索和表达，追求音乐的逻辑性、结构性和戏剧性。
2. 音乐结构：
- 中国古典音乐多为散体性结构，是一种线性结构、多段连缀体结构，不追求内在张力，主要利用多段连缀原则，靠情感的发展变化来达到统一，表现出一种自然的例如《十面埋伏》，几段音乐各不相同，每段有独立的音乐表现方式，通过音乐之间的关联来整合，这种关联并非逻辑关联，而是基于情感。
- 西方古典音乐结构强调逻辑性，建立在对立统一的体系中，富有哲理。最高的曲式形式之一是“奏鸣曲式”，其结构原则是对立统一，建立在矛盾的提出、激化和解决的过程中，如柴可夫柴可夫斯基“悲怆”交响乐》第一乐章，主部主题焦躁、不安，副部主题抒情，形成材料和调性的对比；还有“回旋曲结构”，不断围绕一个主题进行变化，体现对比与统一；“变奏曲结构”则是在核心音调或特征不变的情况下进行发展与变化，展现作曲家的才能。
3. 调式与调性：
- 中国古典音乐强调调式变化，以“五声调式”为主，即宫、商、角、徵、羽，不同的调式有不同的主音，如“宫调式”以1为主音，“商调式”以2为主音等，音乐发展建立在调式变化的基础上，强调横向关系，利用音顺与主次变化来体现音高关系。
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