“既然你刚才几次提到了市场这两个字，那么请你讲一讲你对中国电影市场的看法？”
杨蓝很敏锐地抓住了乔含章刚才话里的一个重点。
“有关中国电影市场的问题，我先和大家说一组数据吧。内地电影市场的总票房在1999年下跌到历史最低，为8.1亿；2000年8.6亿；2001年9亿；2002年10亿；2003年受到非*典影响，11亿；2004年17.5亿。从历年内地电影票房收入的增长情况来看，复苏趋势十分明显。因此我对内地电影市场的未来发展是十分乐观的。”
历年的电影市场数据乔含章是熟记于心，这一连串的数据拿出来之后，显得十分具有说服力。
“从你给出的数据来看，内地电影市场确实是在持续向好。这样一来对导演这个群体而言是不是一道福音？”
杨蓝问道。
“福音？也许是这样吧！”
乔含章冷笑着说了这么一句。
“难道不是这样吗？”
大纲只是一个简单的梗概，具体的节奏都是由主持人来把握。
乔含章的那个冷笑，杨蓝觉得应该很有内涵，因此直接问道。
“事情总是有两面『性』的，这个道理大家都懂。电影市场是扩大了，对于内地导演而言是机遇也是挑战，而且挑战可能更多一些。”
反正是为了《飓风营救》宣传，乔含章也不怕搞出争议来，何况他说的还是实话。
争议越大，电影的关注度越高，就当是炒作了。
“可以详细说说吗？我想电视机前的观众朋友也会很好奇你为什么这么说。”
杨蓝是那种精英意识比较重的人。
乔含章怎么也是一个传媒集团的老总，在她看来属于是和她一个阶层的人，她打算点到为止来着。
看现在这个样子，乔含章是自己不打算收着来了，那就深挖点有料的内容。
“杨蓝姐，现在世界电影市场上，哪个国家的电影最为强势？”
“应该是美国，好莱坞的电影在世界各地都很受欢迎。”
“那好莱坞电影横行于世界各地的影片是什么类型的居多？”
“当然是商业片，你的意思是国内的很多导演都是在拍摄文艺片，却没有多少商业电影导演。”
要不都说好主持人都是好捧哏的，乔含章就觉得杨蓝这几句话接的就挺舒服。
“确实是这样，国内的很多导演满脑子都是艺术，却把拍摄商业电影看做是一件侮辱艺术的事情。”
乔含章倒是很想直接说国内绝大多数的导演这么想是因为根本拍不好商业电影。
不过这个话实在是太得罪人了，为了电影炒作也不能四面树敌。
尤其是还有不少抱着这样思维的人就在几个衙门中担任要职。
“太祖曾经说过，‘无论高级的或初级的，我们的文学艺术都是为人民大众的’。这句话放在电影上也没有什么问题。在我看来再怎么高雅的艺术，都要有一定的群众基础，不然就是无根之木无源之水。”
稍稍地想了想，乔含章决定引用一句名人的话来增加说服力。
“那么你是认为我们国家的电影市场是应该走商业化道路？”
杨蓝问道。
“不是应该，而是不得不走。现在的态势就是好莱坞已经用他们如工业流水线一样产出的商业电影挤进了中国电影市场，就如同1840年鸦片战争中英国人用坚船利炮打开闭关锁国的清王朝一样。如果放任不管，那么这种精神上的鸦片更加难以戒除。”
乔含章沉『吟』了一下后说道。
“电影工业流水线？”
杨蓝好奇地问道。
“现在唯一能称得上是电影工作化生产也只有好莱坞。任何事情都可以项目化，标准化，流程化，而且都有相对应的价格，这就是好莱坞的电影工业。”
“你的《刺客情侣》也是这样的电影。看样子《飓风营救》应当也是如此？”
“没错，《刺客情侣》和《飓风营救》这两部电影就是仿照好莱坞电影工业运作而拍摄的电影。不过是在我的手里进行了本土化，这样更便于国内的观众接受，同时因为内核是全世界都能理解的爱情与亲情，所以也适应海外观众的要求。”
她之前采访过第六代导演的代表人物之一张沅，当时的张沅就是大谈特谈艺术。
在他们这些文艺片导演眼中，电影就是在表现他们的个人审美。
至于电影市场的反应不好，那也是因为这届观众不行。
乔含章则是另一种类型的导演，张口闭口就是商业电影，电影工业。
连冯钢炮在接受采访的时候还要遮遮掩掩地说点艺术之类的话。
“那么你认为国产电影尤其是商业电影应该往什么方向发展？”
杨蓝又问道。
“要说具体怎么发展，我一个小年轻说了也不算。现在我就先说说我对国产电影的一点看法。其实2004年也是近几年中国产电影表现最好的一年，市场上票房表现好的电影也就那么几种，《十面埋伏》、《功夫》为代表的功夫电影，《刺客情侣》为代表现代动作电影，《疯狂的石头》、《天下无贼》代表的喜剧电影。
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