前女友很看重这部戏，依旧强词夺理道：“你刚才也说了，爵士乐在美国也是三四十年代开始流行起来的，上海当时本就很洋气，还有那么多的租借，能够传过来好象也不奇怪呀。”
“得，你要这么想也行。”
李唐都懒得跟她掰扯，整个三十年代，所谓的上海的那些租借都是英国人和法国人的天下，美国人的存在感很低，甚至都不如盘踞在虹口的小日子呢。当时上海的小青年就算再时尚，崇尚的是英国和法国的文化，老美当时还是洋人中乡巴佬的代名词。
只不过现在老美无比的强大，出于慕强心理，现在不少和剧本在描写洋人和洋文化时常常会突出老美。比如现在很多电视剧拍二三十年代的民国戏时动不动就是美国人如何如何或者美元啥的，要知道那个年代英镑才是世界货币。
李唐有点细节控，尤其是在对待剧本方面，看到类似这种想当然的，有明显漏洞的剧本就浑身不舒服。
名字还叫什么《花样的年华》，明显是在蹭王墨镜的《花样年华》的热度。
其实无论是在百老汇还是好莱坞，对于这种细节方面的把控是很严格的，从道具、服装都要符合年代的特征，偶尔出现疏忽将直接影响到整部戏的质量。
两世为人，他深切地感受到中国电影行业的羸弱。
这也是为什么前世作为一个美籍华人对这个时代的中国电影几乎一无所知，说白了就是因为中国电影在海外的存在感太低了，甚至都不如隔壁阿三家的宝莱坞电影。
从七八十年代开始，到二十一世纪初，日本电影一直是亚洲电影的代表。所以好莱坞才会有那么多的导演崇拜黑泽明。
这中间虽说曾经有过李小龙的昙花一现，如今又有程龙和李连结在好莱坞的成功，但这些都造就了老美对中国电影都是功夫片的刻板印象，如同隔壁阿三家的歌舞片一样。
而进入二十一世纪一零年代后，随着棒子电影的崛起，逐渐取代了日本电影成为亚洲电影的代表。而整个那个时期，所谓的中国电影李唐能回忆起来的大概也只有张一谋导演的《长城》和有刘培强中校的《流浪地球》。
(本章完)
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