丁诚很享受好剧本带来的头脑风暴，虽然身为男主角，但真跳出角色以外，还是有很多细节值得推敲。
导演提出一个绝对科学性的前瞻设想，源代码系统，整个剧本便围绕着这个疑问而不断的把对观众的悬念越置越高，开始干脆以主角的视角让观众体验一次8分钟的时空穿梭之旅。
所处的太空舱，其实本身也只是大脑创作出来的一个容器而已。这个容器随着不断进入死者肖恩的8分钟世界，而逐渐的变大。
这个变大的太空舱，在导演的设定下，是一个代表子宫的意象。每一次从这个子宫中去往8分钟世界，都创造出无数个平行的时空。
按照平行时空的理论，你在任何一个时空中所做的任何事，都会创造出多个平行发展的时空。这类似于蝴蝶效应的时空变化，颇具趣味的同时，也产生无穷的创意灵感。
纵观世界影坛的题材种类，时空穿越题材的电影并不少见。《回到未来》、《蝴蝶效应》这样的时空穿越电影虽验证此类题材的火爆程度，但同时也表明在这个题材上拍出新意很难。
导演对此的解决方式是在艰深酸刻的前沿科学理念上，安插进一个足够吸引人的悬念故事，而且这个悬念故事中的悬念是多重的。
其中既包括爆炸案能不能被阻止的悬念，也包括主角能不能存活下去的悬念。多重的悬疑元素被捏合在平行空间的科学知识里，便成为一部足够吸引人、足够好看的商业电影。
在拍摄技巧上反而用最简单、直接的方式讲述着故事。没有炫技的冲动，平铺直叙的镜头语言，缓解观众在理解剧情上的困难感受。
开端节奏明快，在这快速的节奏下，情节展开的速度以8分钟的时空穿越作为节点，每一次的穿越都在剧情上推进一步，也更进一步的刻画出人物和整个电影的世界观架构。这样的情节点设计巧妙，并且很好平衡电影中科学元素与故事元素的天平。
到底有多少个平行时空？
丁诚估计这是连导演都无法正确回答的问题！
因为次数并不能成为他创造平行时空数量的根据，时空的维度和空间按照不断运动的事物，会增殖出无限数量的时空。
没有一个时空是连续的，看起来是在8分钟记忆和太空舱中反复出入，但其实进入的每一个8分钟记忆都是另外一个大脑所创造的时空。
因为太空舱中的时空在不断根据8分钟记忆时空的变化而变化，反之亦然。
以8分钟的记忆世界为轴心，不断随着每一次进入8分钟世界的出格行为而进行着推进与扩展。火车车厢这个简单场景，变成世界的主要舞台。
每一个坐在火车里的乘客，都是记忆中的人物但同时又是真实存在的。导演让自己参与到一次调查谁是爆炸嫌疑犯的案件审查工作中，这个设计可以借助主角视角，来逐一介绍火车中的乘客，混淆观众对这个8分钟世界不真实的判断。
火车车厢也可以分成几个部分，除了火车车厢之外，火车内的卫生间也是一个重要的场所。在这个卫生间里，第一次发现自己变成肖恩，也是在这个卫生间里发现藏在天花板通风口的炸弹。
电影中平行世界理念交织的聚点也处于这个卫生间中，曾错误的以为自己解除掉火车内的炸弹，便能解救在现实世界中可能会死去的人们。
结果犯了一个严重的平行空间悖论：在A时空中解除炸弹，解救的只是A时空中的乘客；而作为B时空的现实中的乘客，是无法因为A时空的变化而受到影响的。
所以现实作品里也是一个模糊的概念。
每次从8分钟世界返回到所谓的现实中时，所处的太空舱都会和上一次的太空舱不同。虽然太空舱屏幕内的女军人看起来似乎相同，但她每一次的行为表现都呈现出自相矛盾的状态。
这表明太空舱所代表的现实世界其实也是在不断变化的，只是因为太空舱空间封闭而光线阴暗，而无法形成变化的具体印象。火车车厢到太空舱的时空变化，简单的两个场景却创造出深渊一般的科学黑洞。
导演的才华毋庸置疑！
走出火车车厢之前的穿越之旅中也发生过，这让他发现8分钟世界不仅只有短暂的8分钟。在电影结尾也直白的告诉观众，主角所处的世界早就已经不是那个8分钟就会结束的记忆世界，他正身处一个真正的平行时空里。
当站在广场上的雕塑前时，看到自己的脸已经不是肖恩，真真正正替代平行世界中的肖恩。
这是一次新生。
丁诚甚至专门研究过导演的处女作《月球》，把克隆人的故事和月球的幽闭空间站作为故事舞台，同样精彩。
而在《源代码》里，同样是一个类似克隆人的前沿科学理念，这次发生在地球的火车车厢和太空舱里，能用看似重复的电影结构，为观众描绘着独特的电影平行时空。
这次合作，无论剧本还是演技，都满载而归。
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