03年，英皇被廉政公署调查，《三联生活周刊》发表了一篇‘娱乐这东西’的文章。
属于国内首次有刊物正经讨论娱乐存在的意义。
在此之前，娱乐叫娱乐圈，圈内真正发生什么，外界并不关心，大家讨论、热议的只是绯闻。
例如谁跟谁睡了，跟谁劈腿了…
按照《三联》的说法：娱乐这东西没法较真，一较起真来，你会发现它狗屁不是，所以有人爱把娱乐称作“愚乐”，就是这个道理。因此，娱乐在一种不成文或是潜在的规则下进行，娱人又娱己，其乐融融。
后世，娱乐圈与大众直接脱节了！
一面是动不动用亿作为单位的资本疯狂，一面是很多口碑跌至谷底的导致吐槽“喂屎”群众呼声；
一面是怪影视业监管权的无所不管，一面是各种突破想象力底线各种奇葩情节；
一面是对于流量的追捧，一面是吐槽演员职业素养的下限；
一面是娱乐市场的不断增长，一面是对于大荧幕的前景担忧。
沈旭东一直在琢磨娱乐到底有什么用，五月发生的事让他有了新的认知：屁用没有！
因为娱乐并不干洗国计民生！
它从来就不是社会刚需。
这种大灾难，沈旭东能做的只有捐钱…
他参加了参加电影人抗震救灾集会、明星义演，尽了一些绵薄之力。
捐了3000万，比不上刘得华，都吹他捐款010万，历史总捐款96亿…
……
沈旭东对这个事当然有记忆…
老实说，98年洪水，我们这一代人，记忆并不深刻，毕竟懵懂。
但现在这个事印象太深刻了！
几乎根植在记忆里！
很多人发了疯似的，每天各种搜新闻，跟着播音员一起哭。
沈旭东也一样，这个叫长太息以掩涕兮，哀民生之多艰，也叫民族情感…
咱们实话实说，外国发生灾难，我们更多当成谈资，很少能做到感同身受，但是文川不一样，即便已经过了十几年，现在看到当时的报道，依然会感觉心里堵的慌，更有甚至你会忍不住流泪的！
当然啦，这个时候也能看出来谁不是自己人。
着名瑞典演员赵立新后来就针对灾区女警喂孩子乃的事发微博‘领导的眼睛是雪亮的，群众的智慧是不容小觑的，女警的乃是…’
这么肆无忌惮的伤害民族情感，他从来就不是中国人！
……
号，沈旭东抵达戛纳，为天美之夜造势。
五部电影，《精绝古城》、《智取威虎山》、《画皮》还有《辣手警探》、《调音师》…
今年的戛纳依然很热闹。
有点尴尬的事，本届3部竞赛影片中，只有一部华语电影入围：贾章柯的《二十四城记》。
所谓二十四城，是成*都的一个地名，电影的故事主线围绕一个国营老工厂的三代“厂花”展开，通过60年代、80年代以及现在三代“厂花”的人生经历和情感历程，反映中国的城市化进程中，城市的发展。
电影本意很好，但看的人各种尴尬。
你要拍纪录片，就别用职业演员！
职业演员的表演还是太突兀了。
理解导演试图将纪录片和剧情片融合的想法，但实验显然是失败的，做成纯纪录片就挺好。
陈崇、吕丽平、赵涛就像是美丽的假花，假花虽美，却破坏了真实的空间。
即便放在贾章可电影序列，《二十四城记》都不在前列，拿奖的概率几乎为零。
哦，还有一部电影值得一提，入围导演双周单元的《牛郎织女》，导演是伊丽川，下半身诗人运动的开创者之一。
但《牛郎织女》拍的非常有趣，讲的是两个底层女性为了一个男人互相挤兑，最后男人不见了，这两个女人却幸福快乐地生活在一起抚养孩子的故事。
挺有意思的，一点也不闷，也不第六代，更不下半身。
抛开主竞赛单元不看，戛纳仍然是中国电影人的最大展台。
无论是买片还是卖片。
《赤壁》、《梅兰芳》两部大片已经赶了过来。
《赤壁》的全球预售已基本结束，仍然动用了梁朝韦、胡君、张振、林志铃的强大阵容，说白了，主要为了造势！
金成武没来，有传闻金成武跟《赤壁》剧组已经水火不容…
是真是假不好说。
沈旭东很关心《赤壁》的…
《赵子龙》系列对标的就是《赤壁》，虽然投资没有它大，但同是三国题材，观众肯定会比较！
另外，《精绝古城》比《赤壁》早上映两个礼拜。
对一部商业片来讲，两个礼拜足够收回八成票房！
但…国内市场特殊，银幕数量还有口碑发酵之类的，《赤壁》依然会是《精绝古城》的对手…
公司已经准备了一堆通稿，炒作徐可跟吴语森的矛盾。
熟悉香港电影的都知道这两人的故事，总结一下：性格不合。
不过眼下最重要的是卖片子！
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