绪方脱藩至今，所遇到的几乎所有用他的称号来称呼他的人，都是选用“一刀斋”或是“绪方一刀斋”来称呼他，极少有人用他其他的称号来称呼他。
“一刀斋”这三个字只有三个音节，朗朗上口，而且流传度足够广。
这出剧本就是以他的事迹为原型，所以用“一刀斋”这个称号来做这部剧的名字正好。
在绪方提出《一刀斋》这个名字后，西野二郎立即双目放光地连忙点头同意。
于是这部剧的名字就这么敲定了。
“那就好。”绪方微笑着点点头，然后默默地跟着西野二郎一起观看着前方正在排练《一刀斋》的宝岛屋成员们。
在跟西野二郎一起编写剧本时，绪方也从西野二郎的口中知道了不少歌舞伎的知识。
早期的歌舞伎并不是一个多么能上台面的东西，有点像是现代的灰色产业。
歌舞伎刚诞生不久时，主要靠出卖色相来吸引眼球。
很多女歌舞伎靠美色吸引人们来观看表演。
极个别女歌舞伎在进行歌舞伎表演的同时，常会做些肉体交易。
江户幕府注意到这种乱象后，觉得伤风败俗。所以在宽永六年（公元1629年），江户幕府颁发了关于“女歌舞伎”的禁令，女性被禁止演出歌舞伎。
没了女人来表演，那么剧中的那些女性角色该怎么办？
那就让可爱的男孩子来出演吧。
在江户幕府颁布了“女歌舞伎”禁令后，诞生了“若众歌舞伎”。
“若众”就是未成年男子。
“女歌舞伎”的禁演使的人们将视线更多地转移到可爱的“若众歌舞伎”身上。
演女性角色和出卖色相吸眼球的重任从“女歌舞伎”转到“若众歌舞伎”肩上。
到了承应元年（公约1652年），江户幕府同样以伤风败俗为由，禁止了若众歌舞伎。
至此，女性和未成年男子都不能出演歌舞伎了，能出演歌舞伎的只剩成年男子。
不过歌舞伎的坎坷历史至此还未结束。
正所谓“上有政策，下有对策”，在江户幕府禁止未成年男子出演歌舞伎后，仍有不少未成年男子伪装为成年男子，继续出演歌舞伎。
而且又不是未成年男子才有长得可爱的人，成年男子中长相可爱的人也一抓一大把。
所以即使幕府下达了“女歌舞伎”和“若众歌舞伎”禁令，歌舞伎靠出卖色相来吸眼球、大量歌舞伎演员尽做些伤风败俗的事情的现况没有发生任何的改变。
江户幕府勃然大怒，觉得歌舞伎演员都没救了。
所以在明历二年（公元1656年），幕府以歌舞伎围殴闹事事件为由，下令将歌舞伎的中心——京都的剧场全部拆除。
在歌舞伎差点就要被扫进历史的垃圾桶时，后来在众多歌舞伎扞卫者的努力下，以“去掉出卖色相而演正统戏剧”为条件，幕府答应放歌舞伎一马。
自此之后，歌舞伎也正式踏上“严肃”戏剧的正途。
在众多歌舞伎剧作家、歌舞伎演员的努力下，歌舞伎渐渐从一个不怎么上台面的“灰色产业”变成了现在这种很上台面，深受各个阶级喜欢的表演艺术。
不过幕府现在仍未解除对“女歌舞伎”和“若众歌舞伎”的禁令。
所以目前正在绪方面前排练的宝岛屋全体成员，无一例外——全都是成年男性。
在歌舞伎的舞台上，不论角色是男是女，全都由成年男性出演。
所以你不需要任何的怀疑——你在歌舞伎舞台上看到的每一个女性角色，不论“她”看上去多美，都是女装大佬。
绪方和西野合力编写的这部《一刀斋》中，是有女性角色的——2名以绪方以前打工的那家居酒屋的阿咲和阿福为原型的女性角色。
在得知那2名以阿咲和阿福为原型的角色竟然都得由男性出演时，绪方感觉心情非常地复杂。
所幸的是——负责出演这2个以阿咲和阿福为原型的女性角色的，是宝岛屋的两个长相很清秀的男人。
据西野二郎介绍，这2个就是宝岛屋中专门负责演女人的演员。
在女人和未成年人都不能出演歌舞伎后，剧中的那些女性角色便都由那种长相清秀、最好就是男生女相的青年们负责。
在陪着西野二郎看了一会宝岛屋的排练后，绪方便先行告退离开了。
虽说绪方几乎每天早上都会来看看排练，但不可能整个上午的时间都泡在这里观看人家排练，那只怕是会无聊死。
所以绪方都只是简单地看两眼后，便会离开，然后赶赴宝生剑馆刷经验……啊，不。是指点宝生剑馆的学徒们的同时，刷点经验。
反正宝岛屋的排练场所离宝生剑馆蛮近的，所以也不碍事。
……
……
临近傍晚之时——
“右手握住靠近刀镡的地方没错，但左手不要太用力了，把左手小指放开，只用无名指、中指和食指轻轻地把住。”
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