带着张武的话，一肚子疑惑与不解的许鑫提着包，扛着行李，朝着宜昌杀了过去。
不管怎样，先拍戏吧。
剧组都等那么多天了。
……
5月份是山楂树花期。
漫山遍野的花朵，在五一黄金周的喧嚣之后，开的愈发繁盛。
光是看一眼，就让人觉得心旷神怡。
这个阶段的花期，是最重要的时候，剧组的好多镜头都要在花期内全部完成。
真正的拍摄难点就在于，在这个花期之中的几场戏，都是特别需要情绪的。
首先有一段老三和静秋相互陪伴朝着青龙村走的戏份。
戏份的地点就安排河边----山路----村口这三个景点。
河边代表着城里，山路则是随着俩人的心态起伏而变化，村口则代表着俩人感情的“终点”，或者说“起始点”。
河边的戏份其实没啥难度，就是俩人一起坐渡船的景象。
静秋坐船到对岸，发现老三来接她了，表现出那种羞涩的喜悦。
而山路的镜头，则是因为山路崎岖，老三主动要拉着静秋的手走路。但这种行为放在这个苍白的年代无疑是很大胆的，所以静秋拒绝了。而见招拆招的老三则干脆折了一截树枝，口中说着什么“我真的是怕你摔倒才这样的，你必须要相信革命友谊的纯洁”之类的话语。
可最后，俩人的手在这截树枝上越来越短，越来越短。
最后终于握在了一起。
而村口的那座石桥，他则用了一个闭环的叙事结构。
静秋和老三的故事，是在这座石桥上，张队长把静秋领到了家里居住开始，而俩人走过这段石桥的戏份，则是代表着“孤独的静秋”的结束，以及崭新的开始。
许鑫在这段镜头里面掺杂了多重的叙事隐喻。
比如老三接静秋时，他本不应该出现在渡口，而是应该在村子里。
可偏偏他来了。
所以，这里的船只渡河时，方向其实是逆流的。
代表着逆流而上。
而整部电影里，不管是远近景的走路，还是各种苍白背景之下的鲜花、荒芜的山坡，杂草等等，都被许鑫赋予了各种意义上的隐喻。
船只从青龙村进入远安时，是顺流。
那同样代表着回到了城里的静秋在母亲和家庭的双重因素影响下，必须要“随波逐流”的人生。
又比如俩人互相拉着棍子再走的镜头里，俩人的周边景色也是从一开始的荒草丛生，慢慢的在老三的手开始往后挪的时候，背景里会出现鲜花点点代表着他心里的涟漪。
而静秋那边则是凌乱的繁花与杂草的点缀，表达着自己心情如同小兔乱撞一般七上八下。
因为是特殊年代的背景。
在加上许鑫的剧本里，俩人并没有突破情欲的底线。
所以没法有什么亲吻，热恋之类的甜蜜色彩的赋予后，他把一切的情感都做了含蓄的处理。
用他招牌的背景点缀，不同画面的不同构成，把青年男女在懵懂好感到热恋阶段的一切表达的淋漓尽致。
诚然，这样观影会有门槛。
不是专业的影评人，或者喜欢研究电影的资深观众未见的会看的明白。
但他做这些也始终没有偏离心里那个“先拍好一个故事”的信条。
在他进行这些镜头语言的隐喻同时，表象也没有落下。
普通的观众看，也不会有什么门槛。
虽然……不敢说是雅俗共赏。
但他所做的一切，都是在首先拍明白一个故事前提下的细节填充与丰富。
这部《山楂树》怎么说呢……不算他的野心之作。
因为题材的缘故，他对自己的发挥评价是：留有余力。
剧本不足以支撑他心中那泼墨挥毫的奔流色彩。
不过……很奇怪。
这种与大开大合截然相反，一点点精雕细琢的乐趣竟然也不少。
况且，他还有一个配合高度默契的伙伴。
“一菲，一会儿大家都挤到船上，你知道该怎么表现吧？”
“emmmm……”
刘一菲想了想，冒出来了一句：
“弹一闪？”
“……？？？”
许鑫一愣：
“什么玩意？”
显然，他压根不知道对方说的是什么。
“没事。”
刘一菲笑着摇摇头：
“我表现的怯怯的，好不好？”
“怎么个说法？”
“就是……这样。”
因为马上就要开拍的缘故，她已经换号了衣服。
穿着一件偏大的小碎花衬衫，背着军绿色的单肩包的她双手捂住了包，肩膀夹了起来。
脖子也微微缩了起来。
在那个年代，年轻人穿衣服普遍要大一些。
越是穷人家的孩子的新衣裳越是如此。
先不提什么新三年、旧三年，缝缝补补又三年的特征，年轻人正在发育，穿大一些的衣服，可以穿的时间更长。
但缺点就是……会显得很“瘦弱”。
刘一菲这一含胸驼背的，整个人就显得很小只。
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