但接下来事情的发展急转直下。
陈瑶他们远远低估了越南人的下限。
时间缓缓流逝，下一幕，就到了一闪一闪传媒被白双煞出场了，这两位在剧里，一个演法国人，一个演美国人，美国人是陪着法国人来寻亲的。
这一段的剧情，加上一些字母的介绍，有一丢丢烧脑。
李路眯着眼看了半天才反应过来。
“好家伙...这是套娃吧？套了几层啊？一层一层的，什么法国人的爹原来是法国人，后来是美国人，他妈又是越南人...”
高亚林听着大哥的吐槽，吸了吸鼻子道：“管他那么多呢，反正最后的结果就是黑的是法国人、白的是美国人呗。”
“对！”
李路觉得这俩人既不是主角，为什么要特别点出他俩的身份啊？
是不是他俩身上的篇幅过重了？
以郑导的能力，不应该啊...难道这里面还有深意？
接下来的剧情，顺利过渡到，法国黑人跟着向导顺利找到了他的妈妈。
这点有个小bug。
这个向导为什么知道一个货物般的女人会在这里？
但这些极细的细节，可以忽略不计，那部电影里面没有一点小小的bug啊？
向导要是不带他们来，下面的剧情怎么开展啊？
难道还得表现出法国人为了找到妈妈费劲千辛万苦？
都把镜头给了他俩，那白客和陈瑶怎么办？
说白了，这部剧里，这两位黑吧双煞，扮演的就是代入感工具人。
就是不管是法国观众，还是美国观众，看这部片子，都能在里面找到点自己国家的元素，然后能有点代入感。
横向对比的话，很像《变形金刚》有很多炎国广告商赞助的广告，或者炎国演员客串了几秒钟的镜头，这样能更方便《变形金刚》来炎国捞钱。
郑旭只是比他们玩的更高端一点，把这俩人利用的更极致，更有剧情，更不显山不露水而已。
.................
随着黑白双煞的剧情慢慢展开，镜头跟着他俩的视角一直来到了一处比较大的越南村子。
入目就是大片的破败木屋、竹屋。
看到这个场景，李路的印象就更深了，即使是这样的房子，和电影刚开始时候，炎国国内的村庄也不能比的。
两者都不是一个档次的。
而这个村子的主事人，正好是开头那位领着驴子车队，给美国人“卖货”的越南人。
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法国黑人皮特，终于看到自己的亲生母亲，但她被关在笼子里。
看到这儿，李路恍然大悟，随口解释道：“哦...很巧妙，这里面还有因果关系呢？”
“嗯？”
高亚林被李路突然的解释弄得一愣，怎么好好的还蹦出来因果关系了？
“你看...要是没有法国人，也没有后来越南人什么事儿了，法国人以前在越南殖民嘛...”
“然后，法国人走了，后来又来了岛国人...岛国人走了，又来了美国人...”
“这美国人如果不来，后面这俩老外他们的爹，也不可能来到越南...而正式有了美国人的开战，才有了后续的人，等最后美国人撤了，越南人被打烂了，就因为穷，他们是必然走上歪门邪道的。”
李路解释了一句看着高亚林道：“也就是说，如果没他俩的老爹，这后面就没这么多事儿了，而有了他俩，或者说，用他俩来隐喻一些历史上在越南发生过的事，这些统治过这里的势力，到了最后，这个法国黑人是必然没妈的，他妈妈的结局，也就必然是这样的，被卖...”
这就是所谓的因果关系？
虽然听上去像那么回事，但...高亚林总觉得自己大哥是不是过渡自我脑补了？
..........
一场夜袭，让黑人皮特和白人风光，重新认识到了真实的越南人。
皮特背着他妈妈一路往北跑，两人狼狈逃命，顺利和正好南下来给亲戚送物资的陈瑶一行人汇合。
陈瑶经常南下，曾经经常路过各种越南小村庄，见多识广嘛，会那么一两句法语和英语。
但她也仅仅局限于“你好”、“谢谢”、“今天过的怎么样”之类的，再复杂点的，她就不会说了。
连说带比划的，陈瑶总算是明白他俩人为什么大半夜背着个老女人往这边跑了，原来这两位不是美国鬼子，而是国外来越南寻亲的，被黑吃黑了！
皮特和风光在这里，用极其简短的语言加上手势，稍微向陈瑶讲述了一下自己俩人的过往。
他们的老爹是最早来越南参战的老兵，也就是五几年的时候，最后撤出的时间迎接到六几年了，而现在都快到八十年代了，年龄也对的上。
到了这一刻...陈瑶想想自己这次出来是给亲戚送东西的，但人命关天，黑人皮特背后背着的那个越南女人明显受伤了，再不找个地方看看，命都保不住了。
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