此时，女儿国的国王紫月，眼里竟然闪过一丝惊喜，一丝茫然，一丝惆怅，喃喃道：“阿笙，真的是你么？树叶的叶，夜夜笙歌的笙……”
“叶笙”这个名字，她实在是太熟悉了。
但拥有这个名字的人，她却越来越陌生。
很多年以前，她还是个小女孩，她的母亲是女儿国的国王。或许是因为地域的关系，经常有魔族来攻城。
记得有一天，来了个很厉害的魔族头目，就连蜀山派前辈铭刻的符文法阵，也都抵挡不住。
就在城墙岌岌可危之时，一个才六七岁的小孩子，骑着青牛来到，竟然一下子就将那个魔族头目吓跑了。
那头青牛，实在太厉害。
那个男孩，实在太可爱。
原来，他叫叶笙。树叶的叶，夜夜笙歌的笙。
从那天开始，叶笙和青牛，就在女儿国住了下来。
她是女儿国的紫月公主，他是太上老君的小徒弟叶笙，关系越来越好。
她至今还记得，叶笙给她『吟』过的那首诗：“……郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜……”
青梅竹马，两小无猜。
有些感情，尤其是那种纯真的感情，是一辈子都无法忘记的。
………………
唐代大诗人李白，有一首五言古诗《长干行》，描写一位女子，思夫心切，愿从住地长干（今南京中华门外）跋涉数百里远路，到长风沙迎接丈夫。
诗的开头，回忆他们从小在一起亲昵的嬉戏：“郎骑竹马来，绕床弄青梅，同居长干里，两小无嫌猜。”
后来，便用“青梅竹马”和“两小无猜”来表明天真、纯洁的感情长远深厚，也可以把“青梅竹马，两小无猜”放在一起使用，意思不变。
后人以青梅竹马，称呼自幼一直陪伴长大的男女，尤其指长大后恋爱或结婚的人。
至于从小相伴一起长大的同『性』朋友，则称为“总角之交”。
大诗人李白，写过许多反映『妇』女生活的作品，而《长干行》就是其中杰出的诗篇。
长干是地名，在江苏南京。
乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇『潮』的情景。
与李白同时期的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四句的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌的内容，都较简单。
李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。
它以一位居住在长干里的商『妇』自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念，从而塑造了一个具有丰富深挚的情感的少『妇』形象，具有动人的艺术力量。
这首诗，通过运用形象，进行典型的概括，对商『妇』的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。
“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。十四为君『妇』，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀。门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。八月胡蝶来，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。”
诗人开头的六句，宛若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。
“十四为君『妇』”以下八句，又通过心理描写，生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。
在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少『妇』的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。
“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少『妇』形象，鲜明地跃然于纸上。
最后两句，则透『露』了李白特有的浪漫主义『色』彩。
这阕诗的不少细节描写，是很突出而富于艺术效果的。
如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱，而“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。
又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，并没有作简单化的处理。
再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思『妇』内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
………………
“我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。
我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有『露』出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
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