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第八十三章 结局的构想

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范宁的手指在总谱上移动,给希兰讲解着这个末乐章最主要的“叙事框架”。

坐在旁边的小姑娘凑得有点近,认真看着谱例。

末乐章前面有一个短小的引子,先是一声爆炸性的齐奏,然后是一连串由弦乐奏出的急速经过句。

“人的动机”,或就是“巨人动机”,从第6小节由长号吹出,但仅仅只出来了四个音,便被“魔鬼动机”粗暴地打断,诡异的下行半音阶片段依次从木管组,到弦乐组,再到铜管组奏出,音色从柔和,到尖锐,再到狰狞。

两人自然从来没有听过它的演奏,但光是在心中预想效果,便觉得全身汗毛竖立。

随后,这两者陷入纷争与搏斗,象征宿命和恶念的“魔鬼动机”在各个声部间游走和变形,“巨人动机”始终以不完整的旋律呈现,彷佛苟延残喘。

直到第54个小节,完整版的“巨人动机”才终于得到呈示,由圆号、长号、双簧管、单簧管齐声吹出,以英雄的抗争姿态登场反击,与“魔鬼动机”展开惨烈厮杀。

“圣咏动机”的第一次出现则是第388小节,由七把圆号吹出,象征神性和净化,经过一系列发展、总结和升华,最后乐曲结束在辉煌强奏中。

从听感上,似乎是胜利的结局。

但总谱手稿最后空白地方,安东教授写有这样两段话:

“在我们最后所论及之处,乐曲的结尾只是表面上的,且是完全意义上的虚假结尾。我的意图是表现这样一种斗争:有的时候人们认为胜利近在眼前,实际上却遥不可及。”

“听感诚然辉煌,但抗争性的巨人动机最后实际上消失了,胜利与他无关,他的时代要么已逝,要么还未到来。”

两段话的墨水笔记深浅粗细不一,似乎写于不同的日期。

“我能感觉到,这造就了强烈的哲思意味。”范宁再次默默回看总谱,在心中回放着这首共有731个小节,实际演奏时长可能接近30分钟的末乐章。

不过前面的乐章通通空缺,安东教授终究是没有在生前完成它。

既没来得及找到一个合适切入的前期视角,也没来得及建立贯穿全局的音乐素材变化逻辑,以形成规模化的交响曲结构。

相当于一本只写了个漂亮的结局卷。

范宁清楚,自己若想要在毕业音乐会上取得首演的成功,不是再去回忆前世古典音乐作品,生硬地往前拼接就可以的。

自己必须实打实地在此基础上,把安东老师的构思扩展成一组完整的交响乐章。

这时希兰开口:“爸爸精通图伦加利亚语,对诺阿语的研究也很深入,他选择用巨人作为末乐章的隐喻,应该是注意到过这个词义……说起来,那个王朝以‘图伦加利亚’来为自己命名,我认为除了有‘神圣王朝’的意思外,还是因为他们觉得自己是巨人的后代。”

“他们如果这样觉得,也挺扯的。”范宁说道,“根据古代学者们的描述,巨人的意思其实根本不是‘身形高大的人类’,而是一团巨大的元素体生物……”

说起来,各相位代表的抽象含义里,的确有一些接近元素的范畴,如火焰、风暴、冰霜等。

巨人存在的年代,有的书说是第2史,有的说是第1史,不过都太遥远了,更接近于传说——对于它,流行神话读物反倒比严肃历史文献提及的频率更高。

从学界公认的历史观点来看,人类在第2史中后期才逐渐主宰这个世界,在此之前严重不成体系的历史,没人说得清楚。

“卡洛恩,你还没有做到现学现用哦。”坐在旁边的小姑娘这时笑道,“图伦加利亚语严重缺乏形容词,导致依赖比喻修辞,如果他们在表述上自诩为巨人后代,恐怕还是在说自身拥有巨人的正面特质:威严的英雄气概、近乎漫长的生命、掌控元素的强大等等...当然,这些特质也可能是他们一厢情愿的猜想。”

范宁露出了恍然大悟的表情:“所以老师才会选择巨人作为自己作品的隐喻。”

如此一来,这个乐章创作灵感的来源可以解释得通。

神话、史诗、文学、哲学...的确都经常被艺术家视为创作的养料。

但不幸的是,老师研究音列残卷中的神秘和弦入迷,灵感先是病态增长,然后愉悦倾听会利用‘摄灵秘仪’夺走了他的初识之光。

而这个秘仪出自血源神教经典《原初秘辛》,后者正是记载了‘图伦加利亚幻人秘术’的无名文献的一部分。

范宁再次明确了接下来的重点:调查安东老师拍卖音列残卷的引荐人斯宾·塞西尔,调查他的红玛瑙文化传媒公司,还有...地下聚会中的“经纪人”。

从自己穿越次日去往特纳美术馆的调查结果来看,音列残卷最可能的情况,明明应该是自己父亲留下的指引物之一。

可它早就被别人拿走了,又到了普鲁登斯拍卖行,又到了安东老师手里。

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