和丁干比的时候，我还夸你们跟我几天，颇有长进呢！
这倒好，一瞬间全还回去了！
回到了七言四句的流水账上了！
你们听听，各自写的都是什么？听完真是要去洗一洗耳朵啊……
年龄不大，写出来的东西个个都像不学无术的老干部，大唐的未来危矣……
陈成胡思乱想着，这边窦亮也完成了自己的创作，令人继续无语的是，七绝派掌门人的弟弟这次又完成了一首五言律诗。
但是他似乎对于自己的创作同样没有什么信心，只提交了自己的答卷，便自动退出，陪兄弟们站到了一起。
“唔——‘主人有逸兴，招我游龙潭’，”丁干念了第一联，不由得面露微笑：“他倒还知道感念我的好处么！”
至于余下“碧水乘青筏，平流入黑涵”、“纵观心欲一，细听耳成三”之联，看上去也只是平常之句，颈联似乎想表达一些哲学思考，可毕竟功力尚浅，只算浅尝辄止，丁干看了一下就准备放到一边，倒是榕树主人要了过去，仔细看了一会儿。
经历了少年们的小插曲，陈成和榕树主人多花了一些时间，终于完成了第三组诗。
“我这轮作的，是一首五言绝句。”陈成开口道。
双方已经作诗完毕，七少也就被获准回到榕树下。一听陈成终于写了五绝，他们无不拍手称快。
在溶洞中的时候，小四小六就不忘记提醒陈成，要想获胜，就必须要写他目前诗力最高的五言绝句了。
你说七言不如五言好把握，那就写五言；
你说律诗的对联整不好，那就写绝句。
对面是一个厉害角色，多写多错，自然是越短越好，字数越少越好。
如果规则允许的话，别说五言绝句二十个字了，他们宁可只让陈成写一个字。
饱含着期待，他们去读陈成这首压轴之作。
上来第一句：
雨湿秋常暝。
嗯，秋天一下雨，天容易黑——
这算是一句没啥营养的废话。
毕竟，只要是下雨天，光线都好不到哪去。（暝：日落天黑，黄昏）
再看下一句：
天寒日易昏。
天一冷了，太阳也容易昏暗。
仍然是一句没啥营养的废话！
你琢磨了这么半天，就写了这种诗出来吗？
不过这倒是展示一个朴素的天文知识：
从夏至以后，白天的确越来越短，太阳下山也更快，天气也是越来越寒冷。
知识点是一个好的知识点，可是跟这大溶洞、龙王殿、聚龙潭压根没有关系啊！
你就算不跟着丁干去洞里走一遭，也能写出来这么两句话。感情你这算是白参观了……
七少都为陈成捏了一把汗，怕他写离题了，不过看到第三句，“龙”终于来了！
这句是：龙潭龙已去！
准确的说，“龙”还没有来，就直接走了！
靠！这是什么写法！
你好好想一想，我们刚刚一起看到的那些大龙，小龙，公龙，母龙——
都不是这样的啊！
到最后一句，陈成写的是：
惟有冷宫存。
嗯，终于回到了诗歌的主题上。
可问题是，连我们这些青铜选手都知道要在摹绘的主体上多花些笔墨，你这全篇对溶洞中的景象完全避而不谈，这是不是很危险啊……
这个样子，如何能战胜得了榕树主人呢？
雨湿秋常暝，天寒日易昏。
龙潭龙已去，惟有冷宫存……
反复念叨着这四句，七少转动脑筋，要想发掘出这其后的精妙之处来，可是看丁干和榕树主人的反应，似乎也没有被陈成这首诗惊艳道，完全面色如常……
……
陈成自己也不是很有底。
这首诗的创作思路，其实受到了上一组诗中榕树主人写的“不见芦中人”和梅英卫“携旧入芦花”的影响。
那就是不去正面描写，给给人留有想象空间。
上来先用一副互文的对联勾画凄风冷雨的景象，然后交代造成这样景象的原因是“龙潭中的龙王离去了”，至于离去的原因，龙王前往的地点，一概不提。
只告诉大家：
这里还有一所冷落、废弃的龙宫。
会引发人的无尽联想。
这四句诗，也各自都有仿效的蓝本。
“雨湿秋常暝，天寒日易昏”可以说是模仿了王维老师《山居秋暝》的“空山新雨后，天气晚来秋”，连“秋暝”都是从这诗中来的。
也有刘长卿“日暮苍山远，天寒白屋贫”的一点影子。
总体上是为了渲染这种氛围。
“龙潭龙已去”更是显而易见，可以说来自沈佺期“龙池篇”的“龙池跃龙龙已飞”，也可以说来自他“参与创作”的崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去”，抑或是李白“凤去台空江自流”，总之，是以龙、凤、黄鹤归去后的寂寥景象，让人想象当初繁华时的盛景。
这三句都完成得不错，唯独这最后一句，怎么写怎么觉得苍白乏力，使不上劲。
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