上次跟崔颢前辈探讨“黄鹤楼”时怎么说的？诗歌可以有一种循环往复的音乐美，还能增强节奏与气势，就好像沈佺期“龙池跃龙龙已飞”，李白“凤凰台上凤凰游”一样。
那我也就别“千百重”了，直接——
“重复重”？
嘿嘿，灵岩秀峰重复重——
就好比是“我看见，一座座山，一座座相连”。
整挺好的！
确定了第一句，同时也就确定了这首诗要押“ong”的韵。
山的多已经写了，接下来怎么写呢?
便写山的形态吧！
陈成到现在还记得，小学课本里面有一篇“桂林山水”，其中描写桂林的山的那一段，到现在他都还记得：
桂林的山真奇啊，一座座拔地而起，各不相连，像老人，像巨象，像骆驼，奇峰罗列，形态万千；桂林的山真秀啊，像翠绿的屏障，像新生的竹笋，色彩明丽，倒映水中；桂林的山真险啊，危峰兀立，怪石嶙峋，好像一不小心就会栽倒下来。
你看，都不需要小陈我自己想用什么东西来比喻，人家课文的作者陈淼老先生早就比喻好了：
翠绿的屏障，新生的竹笋嘛！
屏障，可以用“屏风”来代替，放在句末的话，也正好押韵——
可惜不是很形象。
有一座两座像屏风也倒罢了，全都像的话——桂林又不是满是屏风的忍者迷宫。
不好不好！
竹笋，倒是很形象，就是用在诗里，不是特别美，而且还不押韵……
“嘶……”这才写第二句，陈成的脑袋就有些疼了，每次一到这种需要拼词凑句的时候，他就开始怀疑自己是否真的有作诗的天赋。
根本不像真正的诗人——他们写起诗来，诗句都像话到嘴边，自然而然就流淌出来了。
找不到比拟对象，陈成就可以背“韵表”，也就是同一个韵母下有哪些可以押韵的字。
不要嘲笑，一直到现代，流行歌曲的作词人还有很多是这么干的，这才有阿杜“我应该在车底，不应该在车里，看到你们有多甜蜜”这种很无厘头的词。
一段“云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫”的《声律启蒙》“顺口溜”还没背完，陈成忽然眼前一亮！
已经找到了可以押韵的字！
而且意思也对！
芙——蓉！
对嘛，要说“竹笋”不美的话，那“芙蓉”可以说是相当美了。
更何况，桂林山水相依，山从水中冒出，也和“出水芙蓉”的意象相吻合！
十分绝妙！
比喻成“芙蓉”已经确定了，接着就是修饰它，是怎样的芙蓉了。
翠绿的屏障，新生的竹笋，那不就是满眼的绿色嘛。
的确，树木丛生，苔藓满生，满目青山，那是肯定的。
既然如此，那“芙蓉”就该是“绿芙蓉”“翠芙蓉”了。
可是，这两者一结合，并不恰当，甚至感到有些突兀：
毕竟自然界中并没有“绿色芙蓉”这种品种，看起来也失去了荷花应有的美感。
可没关系！浸淫诗道这么多年，陈成也不是没有应变的法子。
我不直说“绿”，可以用别的途经来表达么！
比如，我可以说，这一座座山，都好像是“碧玉”堆砌成的，你看贺知章写柳树，也是写“碧玉雕成一树高”嘛。
嗯，不对，贺老头写的好像是“碧玉妆成一树高”来着，毕竟这首诗他现在还没有写出来，导致小陈我的记忆也有些模糊了。
可是记错了不要紧，用错的这个“雕”反而提醒了小陈。
不应该是“碧玉”堆成了桂林的山，这个“堆”完全可以换成其他更传神的字眼！
就好像华山，人家说“劈华山”，因为华山是“断层山”，像是用斧子劈出来的；
泰山呢，人家喜欢说“泰山压顶”，因为山东平原就这么一座大山，看起来就格外巍峨雄壮。
桂林的山的话，石山四周峭峻，“鬼斧神工”，“刀削斧凿”，都可以。
就这么定了，用“削”字！
几个要素一结合，第二句也出来了：
翠玉削出千芙蓉！
你瞧瞧！
两句多么传神！
一下子就把桂林的林石山地形，怪岩嶙峋，“一座座拔地而起，各不相连”的样貌简约细腻地描绘了出来！
不错不错！
说小陈没有天赋，可真要较真起来，我也不是写不出来，嘻嘻嘻嘻！
写绝句的话，两句写完就算完成了一半。
端详着这两句，虽然颇为得意，可是“注意审题”，人家让写的是“桂州城”，并没有让你现在就吟咏桂林的山水。
周遭形势写出来了，也该对把着力点往城池上放一放了。
但是这城虽然是李靖筑的，可是看来看去，也并没有什么可以描绘的特色，反倒是李靖本人，倒是有许多可以吟咏的事迹，说他是“大唐第一战神”毫不为过，甚至可以竞争“古今第一战神”。
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