众人酒足饭饱后，心满意足地拍着肚皮，缓缓站起身来。
他们一行谈笑风生，步履轻盈地朝着勾栏瓦舍走去。
勾栏，这个词源于晚唐诗人李商隐的《倡家诗》：“帘轻幕重金勾栏”。
它还有其他的称呼，如勾阑或构栏。
在宋元时期，勾栏是宋词元曲的主要表演场所，吸引了无数文人墨客和普通百姓前来观赏。
而到了明代，勾栏又有了新的发展，它与妓院相结合，成为城市中一个重要的娱乐场所。
榆林的勾栏与江南的婉约雅致形成了鲜明的对比。
这里没有江南水乡的柔美与细腻，取而代之的是浓郁的边塞风情。
勾栏内，灯火通明，人群熙熙攘攘，喧闹声此起彼伏，好不热闹。
费书瑜一行穿过熙熙攘攘的人群，好不容易才找到一个空位坐下。
他们点了些茶水和点心，悠然自得地品尝着，同时将目光投向舞台，看着台上的表演。
但见台上站着一位身着红衣的女子，她身姿挺拔如松，手抱琵琶，边弹边唱。
那歌声婉转高亢，如泣如诉，令人陶醉其中。
仔细聆听，只听她正唱道：“弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻？名在壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。”竟是曹子建的《白马篇》。
她的嗓音高亢激扬，将诗中那少年游侠的英勇豪迈展现的淋漓尽致。
仿佛让人看到了边塞之上，少年拜别父母骑着白马驰骋疆场的飒爽英姿。
费书瑜也不觉被这独特的边塞风情所吸引。
不曾想到，在这勾栏之中，竟能听到如此豪迈的歌声。
同行的贵哥儿和其他右什弟兄更是土鳖，一个个听得如醉如痴。
一曲唱罢，众人竟意犹未尽，纷纷叫好，掌声如雷。
女子微微欠身，又接着开口唱岑参的《白雪歌》：
“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着.......”
这首诗写的是岑参送别好友武判官的场景。
他以一天雪景的变换为线索，通过细腻的笔触，描绘出边塞地区严寒的气候和壮丽的雪景。
在这苦寒之地，戍边将士们坚守岗位，他们的壮逸情怀如同那漫天飞雪一般，辽阔而深沉。
在这个特殊的场景中，雪中送客成为了一种独特的表达方式。
送别同袍时，人们的真挚感情在冰冷的雪天里显得格外温暖。
而榆林作为一个重要的军镇，勾栏内的观众大多是营兵和军户子弟。
当他们听到这样的故事时，不禁感同身受。
仿佛自己也置身于那冰天雪地之中，与戍边将士们一同经历着那份艰辛与豪情。
女子表演结束后，台下观众们还沉浸在刚才精彩的表演中，意犹未尽。
这时，台上突然响起了一阵悠扬的古乐。
紧接着，一群身着华丽宫廷盛装的姑娘们如仙女下凡般轻盈地走上舞台。
她们的舞姿端庄典雅，仿佛是从古代宫廷中走出来的仙子一般。
每一个动作都显得那么轻盈、优雅，仿佛没有丝毫的重量。
长长的水袖在空中翻飞，如流云般飘逸，时而如瀑布般倾泻而下，时而又如云雾般缭绕升腾。
这水袖的舞动，不仅展示了舞者的技巧和功底，更彰显了女性的端庄和婉约。
台下的观众们目不转睛地盯着舞台，仿佛被施了魔法一般，完全沉浸在那精彩绝伦的舞蹈之中。
他们的脸上洋溢着惊叹和陶醉，有些人甚至情不自禁地鼓起掌来。
就在这时，一二八小娘如同仙子下凡一般，缓缓地登上了舞台。
她的身形轻盈飘逸，如同翩翩起舞的蝴蝶，又似游弋于水中的鱼儿，令人眼前一亮。
小娘的动作优美而庄重，每一个姿势都恰到好处，仿佛经过了千锤百炼。
她的长袖如流云般舞动，时而飞扬，时而盘旋，与她的身姿相互映衬，构成了一幅美轮美奂的画面。
伴随着她的舞蹈，一阵悠扬的歌声传来：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”
这歌声婉转悠扬，如泣如诉，让人不禁想起了那离别的场景和无尽的思念。
这首《采薇》长袖舞的动作庄重而典雅，歌声动人而深情，连一向自诩见多识广的费书瑜都不禁为之震撼。
他不由认真地欣赏起小娘的表演。
正当费书瑜沉醉在舞蹈和琵琶弦声中时，突然，二楼传来一阵激烈的争吵声。
这突如其来的喧闹声，就像平静的湖面上被投入了一颗巨石，瞬间打破了原本的宁静。
紧接着，便是瓷碗碎裂的声音，“噼里啪啦”响成一片，好不容易能有如此悠闲的时光被费书瑜不禁心头一怒。
“瑜哥！楼上打起来啦！”贵哥儿兴奋地喊着，声音中透露出难以抑制的激动。
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