对苏曼，则是在书房交代完普林斯顿之行的后续工作安排后，平静递给她的。
苏曼微微一愣，随即深深地看着郝奇，没有任何犹豫地服下，然后深深地鞠了一躬：“谢谢先生。”
没有过多的言语，但那份沉甸甸的信任与忠诚，愈发坚固。
9月18日，一个对所有华人而言都承载着沉重历史记忆的日子。
郝奇与随行人员——包括负责安保的沈冰乘坐国家安排的专机，从西湖市机场起飞，前往大洋彼岸的学术圣地普林斯顿。
当银白色的专机在蔚蓝的天际划出长长的尾迹时，地面的喧嚣与纷争似乎暂时被隔绝。
然而，世界的联系远比想象中紧密。
就在郝奇一行飞越太平洋上空之时，在东瀛，一股由年初反战纪录片《青の残响》、动画《朱鹭の眠る地》以及后来《七七事变》电影上映所引发的文化反思涟漪，非但没有平息，反而因为某种无形的鼓励和积累，开始酝酿出更大胆的浪花。
数部风格各异，但内核均指向反思军国主义历史、呼吁和平的作品，几乎同时期在东瀛国内推出：
一部是由新锐导演执导的电影《彼岸花》，以极其隐晦而压抑的镜头语言，探讨了战争创伤的代际传递问题，片中主角在发现祖辈战争罪行的日记后，陷入了深刻的身份认同危机和精神困境。
一部是在深夜档播出的动漫《忘却的旋律》，以架空背景隐喻二战，讲述了一群少年少女在发现被篡改的历史真相后，挣扎于国家命令与个人良知之间的故事，画面精美，剧情却充满了对权威和单一历史叙事的质疑。
还有一支由地下乐队创作的歌曲《靖国ノ森》，以其尖锐的歌词和狂暴的旋律，直接抨击了政客参拜靖国神厕的行为，质问那片“森林”深处究竟埋葬着怎样的记忆与罪恶，在年轻人聚集的网络平台引起了不小的争议和共鸣。
这些作品的出现，其背后或多或少都有郝奇通过苏曼控股的那几家东瀛文化公司资本运作和资源倾斜的影子。
它们不再像最初那样局限于小众的艺术圈层，开始尝试以更主流、更易于传播的形式，触及更广泛的社会群体。
一股潜流，正在东瀛的文化水域下，悄然涌动。
而这股潜流，与正在飞向世界数学殿堂的郝奇，似乎存在着某种看不见的、却至关重要的联系。
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