茂川秀和转向她们,声音里带着一种奇怪的自豪感:“至于这二位,那更是了不得了!风间小姐和村上小姐从大正元年,就前往婆罗洲的山打根从事唐行小姐的工作。在风月场中的经验十分丰富,能够应付各种不同的场面!”
唐行小姐。王汉彰知道这个词。指的是19世纪70年代至20世纪20年代,远赴东南亚及其他地区从事卖春行业的日本女性群体。这些女人多来自九州西部和北部的贫困地区,多为14-20岁的农家女,被中间人骗到海外,在妓院、酒吧、种植园等场所工作,处境悲惨。
这两个女人从大正元年(1912年)就去了婆罗洲,就算当时只有14岁,现在也已经将近四十岁了!而且看她们的样子,这些年过的绝不是轻松日子。
风间和村上微微鞠躬,动作很标准,但眼神里有一种历经风尘的麻木和疲惫。她们脸上的白粉很厚,但遮不住眼角的皱纹和皮肤的松弛。和服穿在她们臃肿的身体上,显得有些紧绷,不太合身。
王汉彰看看茂川秀和,又看看这四位“特殊演员”,心里涌起一股荒谬感。这就是茂川秀和找来的演员?一个写黄色小说的老头,一个搞笑的瘦竹竿,两个年近半百的前妓女?
这能拍出什么电影?
屋子里再次陷入沉默。这次沉默更长,更沉重。墙上的挂钟滴答滴答地走着,每一秒都格外清晰。
窗外传来意租界留声机播放的歌剧声:“Nessun dorma! Nessun dorma!(无人入睡!无人入睡!)”声音悠长,和屋里的气氛格格不入。
强森终于忍不住了,他用英语低声对王汉彰说:“王先生,这些人......你确定他们是演员?电影演员需要一定的......形象条件。可他们的条件,很显然……”
他的声音不大,但屋里很安静,每个人都听见了。大岛茂的脸色变了变,推了推眼镜,嘴唇抿紧。吉田勇夫的笑容僵了一下,但很快恢复,只是眼神里多了一丝阴郁。风间和村上低下头,看不清表情,但肩膀似乎垮得更厉害了。
茂川秀和笑了,那笑容里有种猫捉老鼠的戏谑:“强森先生,你误会了。我们要拍的不是一般的电影,是特别的电影。特别的电影,就需要特别的演员。相信我,看过剧本之后,发现不一样的闪光点的。”
他顿了顿,环视屋里的人,声音压低了些,像是在分享什么秘密:“大岛先生最擅长的,就是描写那些在底层挣扎的小人物的情欲和生存。他的小说在日本很有市场,读者就爱看这种真实、粗粝、不加掩饰的东西。吉田先生能增加喜剧元素,让电影不至于太沉重。而风间小姐和村上小姐......”
他转向两个女人,眼神里有一种奇怪的欣赏:“她们的经历,本身就是最好的剧本。二十多年的风月场生活,见过各种各样的男人,经历过各种各样的事。这种阅历,不是那些年轻漂亮但空洞无知的女演员能比的。”
王汉彰心里一紧。他明白了。茂川秀和要拍的,不是什么抗日电影,也不是什么艺术电影,而是一部......低俗的、猎奇的、可能带有政治隐喻的“特别电影”。
用这些边缘人物,拍一个边缘故事,表面上是情色和黑色喜剧,内里却可以塞进各种他想塞的东西。
“那么,”王汉彰开口,声音有些干涩,他清了清嗓子,“剧本已经写好了吗?”
“当然!”茂川秀和从公文包里拿出一沓稿纸,递给王汉彰,“这是大岛先生创作的剧本,名字叫《脱狱者》。”
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