茂川秀和转向她们，声音里带着一种奇怪的自豪感：“至于这二位，那更是了不得了！风间小姐和村上小姐从大正元年，就前往婆罗洲的山打根从事唐行小姐的工作。在风月场中的经验十分丰富，能够应付各种不同的场面！”
唐行小姐。王汉彰知道这个词。指的是19世纪70年代至20世纪20年代，远赴东南亚及其他地区从事卖春行业的日本女性群体。这些女人多来自九州西部和北部的贫困地区，多为14-20岁的农家女，被中间人骗到海外，在妓院、酒吧、种植园等场所工作，处境悲惨。
这两个女人从大正元年（1912年）就去了婆罗洲，就算当时只有14岁，现在也已经将近四十岁了！而且看她们的样子，这些年过的绝不是轻松日子。
风间和村上微微鞠躬，动作很标准，但眼神里有一种历经风尘的麻木和疲惫。她们脸上的白粉很厚，但遮不住眼角的皱纹和皮肤的松弛。和服穿在她们臃肿的身体上，显得有些紧绷，不太合身。
王汉彰看看茂川秀和，又看看这四位“特殊演员”，心里涌起一股荒谬感。这就是茂川秀和找来的演员？一个写黄色小说的老头，一个搞笑的瘦竹竿，两个年近半百的前妓女？
这能拍出什么电影？
屋子里再次陷入沉默。这次沉默更长，更沉重。墙上的挂钟滴答滴答地走着，每一秒都格外清晰。
窗外传来意租界留声机播放的歌剧声：“Nessun dorma! Nessun dorma!（无人入睡！无人入睡！）”声音悠长，和屋里的气氛格格不入。
强森终于忍不住了，他用英语低声对王汉彰说：“王先生，这些人......你确定他们是演员？电影演员需要一定的......形象条件。可他们的条件，很显然……”
他的声音不大，但屋里很安静，每个人都听见了。大岛茂的脸色变了变，推了推眼镜，嘴唇抿紧。吉田勇夫的笑容僵了一下，但很快恢复，只是眼神里多了一丝阴郁。风间和村上低下头，看不清表情，但肩膀似乎垮得更厉害了。
茂川秀和笑了，那笑容里有种猫捉老鼠的戏谑：“强森先生，你误会了。我们要拍的不是一般的电影，是特别的电影。特别的电影，就需要特别的演员。相信我，看过剧本之后，发现不一样的闪光点的。”
他顿了顿，环视屋里的人，声音压低了些，像是在分享什么秘密：“大岛先生最擅长的，就是描写那些在底层挣扎的小人物的情欲和生存。他的小说在日本很有市场，读者就爱看这种真实、粗粝、不加掩饰的东西。吉田先生能增加喜剧元素，让电影不至于太沉重。而风间小姐和村上小姐......”
他转向两个女人，眼神里有一种奇怪的欣赏：“她们的经历，本身就是最好的剧本。二十多年的风月场生活，见过各种各样的男人，经历过各种各样的事。这种阅历，不是那些年轻漂亮但空洞无知的女演员能比的。”
王汉彰心里一紧。他明白了。茂川秀和要拍的，不是什么抗日电影，也不是什么艺术电影，而是一部......低俗的、猎奇的、可能带有政治隐喻的“特别电影”。
用这些边缘人物，拍一个边缘故事，表面上是情色和黑色喜剧，内里却可以塞进各种他想塞的东西。
“那么，”王汉彰开口，声音有些干涩，他清了清嗓子，“剧本已经写好了吗？”
“当然！”茂川秀和从公文包里拿出一沓稿纸，递给王汉彰，“这是大岛先生创作的剧本，名字叫《脱狱者》。”
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