《脱狱者》?王汉彰接过稿纸,封面上用日文和中文写着这个标题。稿纸很厚,大概有几十页,纸张质量一般,边缘有些卷曲。第一页上用钢笔写着剧本名,字迹工整但有些潦草,像是赶工写出来的。
他翻开第一页,快速浏览。
《脱狱者》剧本
作者:大岛茂
时间:昭和八年(1933年)夏
地点:满洲某小城
故事梗概:
中国籍匪徒陈文东在袭击日军辎重车队的行动中被日军逮捕,在押送途中他侥幸逃脱。逃亡过程中,他闯入一家名为“樱花居”的日式居酒屋。居酒屋的经营者是两个日本女人——年近四十的风子和雪子,她们是二十年前被卖到满洲的“唐行小姐”,如今靠经营这家小居酒屋勉强维生。
陈文东以刀胁迫,要求风间小姐和村上小姐藏匿他。在封闭的居酒屋里,三个语言不通、文化不同、立场对立的人被迫共处一室。起初是胁迫与恐惧,但随着时间推移,在酒精和孤独的催化下,三人之间产生了复杂的情感纠葛......
王汉彰看了几页,心里越来越沉。这个剧本,表面上是情色和黑色喜剧,但内里却充满了政治隐喻。中国抗日者,日本妓女,监狱,逃亡,封闭空间里的情感纠葛......每一个元素都敏感,每一个情节都可能被解读出不同的含义。
他快速翻到后面,看到一段描写:
第二十三场 夜 居酒屋内 风间(醉眼朦胧地):你知道我们为什么来这里吗?十四岁,我被父亲卖了。他说,去满洲吧,那里能赚钱。我来了,然后发现......这里也是地狱。
陈文东:地狱?你们日本人把我们中国人的地方变成地狱,现在你说这里是地狱?
村上(苦笑):都一样。男人都一样。中国男人,日本男人,喝醉了酒,打人,骂人,然后压在你身上......都一样。
陈文东沉默。
风间:你想逃出去?逃到哪里?外面到处都是抓你的人。这里......至少还有清酒,还有我们。
陈文东看着两个女人,眼神复杂。
王汉彰的手微微颤抖。这段对话,看似是人物之间的交流,但如果被有心人解读,可以有很多种理解。可以理解为揭露日本妓女的悲惨命运,也可以理解为暗示“所有男人都一样”,淡化民族矛盾,甚至可以理解为“在中国和在日本的处境差不多”的荒谬对比。
更可怕的是剧本的结局。他翻到最后几页:
第四十七场 夜 居酒屋内外
(日军搜查队逼近居酒屋)
陈文东:我得走了。
风间:走?去哪里?
陈文东:不知道。但不能连累你们。
村上(突然笑了):连累?我们早就被连累了。从踏上这片土地的那一刻起。
风间:逃不出去了,留下来吧。一起。
陈文东:什么?
风间:一起死。在这里。现在。
(村上点燃了厨房的油桶)
火焰瞬间蔓延。
三人相视而笑,在火焰中肉搏。
剧终。
三个人一起烧死在居酒屋里?王汉彰感到一阵恶心。这算什么结局?殉情?还是某种扭曲的“和解”?在火焰中,中国抗日者和日本妓女拥抱在一起,一起死亡,这要是拍出来,会被解读成什么?
“王先生,您可能不了解小说界的风向,这是一部对人性欲望与社会伦理的深刻叩问的作品。”剧本的作者大岛茂突然开口,他的中文比刚才流利了一些,像是进入了专业状态。
“男主角逃亡到居酒屋,在面对追捕的巨大压力下,三人关系从胁迫转变为合作。在得知各自的身世和无法逃脱的牢笼时,三人以性爱巅峰与死亡结合,追求‘永恒的凝固’。这不仅仅是一部色情影片,它会成为传世的经典!”
他的声音因为激动而尖细,眼镜片后的眼睛闪着光,像是真的相信自己在创作什么伟大的艺术品。
可王汉彰却觉得,这个大岛茂写出来的剧本实在是太......变态了!一个逃犯,再加上两个大老娘们,在居酒屋里发生关系,最后一起烧死。这玩意拍出来,观众爱看吗?就算有猎奇的人来看,看完之后会怎么想?军统的人会怎么想?那些热血学生会怎么想?
也就是日本人能想出来这么变态的玩意儿!想到这,他摇了摇头,说:“我还是觉得,拍这样的剧情,或许......”
没等王汉彰把话说完,茂川秀和笑了:“所以才需要合作啊。你们有拍摄电影的技术和人员,青木商会则会疏通关系,什么麻烦都能解决。警察署不会查,工部局不会管,租界里畅通无阻。”
他往前探了探身子,声音更低,但每个字都像锤子敲在王汉彰心上:“王桑,我知道你在担心什么。但你要相信,这是一部好电影,一部能赚钱的电影。现在的观众,就爱看这种东西——刺激,猎奇,带点政治色彩,但又不会太深刻。恰到好处。”
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