2000年，好莱坞影星汤姆汉克斯主演了电影【荒岛余生】，导演是罗伯特.泽米吉斯，是史上最伟大的电影之一【阿甘正传】的导演。
、顺便说一句，谭笑七喜欢的几部电影几乎都是汉克斯主演的，【阿甘正传】，【阿波罗13】，【荒岛余生】，【拯救大兵瑞恩】，【间谍之桥】，其他喜欢的电影有李安的【饮食男女】，法国电影【沉默的人】，这部片子是上译出品的，开始的声音是孙道临。
嗯，不跑题了，还是说说【荒岛余生】吧，可惜这部电影在王英的荒岛余生之后的第八年，要是王英能早点看到，可能对他会有所启发。
最重要的是，不管是电影还是现实，不管是电影里的查克还是现实里的王英，都说明人类可以也能够在极端环境里生存，希望和孤独。
在【阿甘正传】里阿甘有一句名言，“人生就像一盒巧克力”。
在【荒岛余生】里，汉克斯饰演一位极其重视效率和时间管理的联邦快递（FDX)工程师查克，他的日常生活被日程表掌控，十足的工作狂，张扬跋扈。与女友凯莉的感情非常深厚，但是经常被他忙碌的工作影响。一个圣诞节前夜，就是我们中国的除夕夜，他不得不告别女友出差，登上了穿越南太平洋的货机。
谁曾想在途中遭遇极端风暴，飞机坠毁，作为唯一的生存者，查克靠着仅存了一个救生筏漂流到了一个无人荒岛，他客服困难解决了淡水，捕鱼和椰子解决饮食，并钻木取火，终于在荒岛生活了四年。
在荒岛上，陪伴他的是凯莉送给他的一块怀表，以及“威尔逊”，这是查克用排球制作的玩偶，威尔逊陪伴查克度过了荒岛上的每一天，是他的精神伴侣。
有一天海上漂来了一大块铁板，查克在灵感启发下制作了一个木筏，他把威尔逊绑在木筏上向着大海深处漂去，当他在睡梦中，威尔逊不幸漂走，终于查克被一艘货船救起，回到文明社会的查克，做的第一件事就是去找凯莉，可他见到的是凯莉的老公，四年里，凯莉以为查克已经死了，她开始新生活，还有了孩子。终于他和凯莉重逢，但是生活的轨道已经无法扭转。
当查克在电影结尾站在十字路口，望着延伸向未知的公路时，他眼中闪烁的是一种被苦难淬炼过的、清亮而坚定的光芒。荒岛夺走他的一切，却归还了一样更本质的东西：一种剥离了所有社会附庸后，对生命本身执拗的信仰。他的希望，诞生于绝对的虚无，因而坚不可摧。
然而，现实中的王英，在面对那堆从天而降、代表着“被拯救可能”的文明产物时，却走向了截然相反的结局。这并非因为他比查克软弱，恰恰相反，或许是因为他更清醒、更绝望地看穿了这些“馈赠”背后所隐藏的、温柔的残忍。
我们可以想象那个场景：在吴尊风的大飞离开后，荒岛重归寂静。那堆被匆忙卸下的物资，煤气灶、罐头、腊肠、压缩饼干、还有几本杂志或一件崭新的T恤——像一座突兀的纪念碑，矗立在王英以原始方式建构起来的世界中央。它们闪闪发光，散发着工业制造的气息和陆地的味道。那一刻，王英没有狂喜，更可能是一种冰冷的麻痹。
这些物品在无声地呐喊，它们诉说的不是“你得救了”，而是“你属于我们”。那个煤气灶，锃亮却娇贵，它需要纯净的燃料、特定的操作，它否定了他千辛万苦保存的火种与钻木取火的技巧；那些密封罐头，在嘲笑他用鱼叉和海螺获取食物的笨拙；那件衣服，在提醒他此刻遍身的污垢与褴褛。每一件物品，都是一面镜子，照出的不是获救的希望，而是他此刻非人处境的全部屈辱与荒诞。
他走向它们，像一个幽灵走近自己生前的遗物。他撕开腊肠的包装，咬下面包——这是最本能、最无需思考的摄取，是身体对熟悉能量的贪婪。但在此之后，崩溃便开始了。一种巨大的虚无感攫住了他。他意识到，过去挣扎求生的每一天，虽然痛苦，却有着一种清晰的、近乎神圣的目的性：活下去。他的每一个行动，无论是搭建庇护所还是设置捕鱼陷阱，都与这个目的直接相连，赋予他一种原始的尊严。
但现在，这堆物资的出现，粗暴地中断了这种内在的叙事。生存忽然变成了一件可以“暂缓”的事情，变得庸常而可悲。他不需要再为明天的食物和火源搏斗，只需“等待”。而等待，是希望的毒药，是孤独最好的培养皿。在绝对的行动中，人可以忘却孤独；在绝对的静止与等待中，孤独会化身巨兽，将他吞噬。
于是，在某个被绝望点燃的瞬间，那具煤气灶成了他所有愤怒的祭品。他或许是用石头，用尽全力地砸向那个象征着他无法回去的、复杂世界的精巧造物。每一下撞击，都是对他被抛弃的命运的控诉，是对这戏谑性“救援”的反抗。将它砸成一堆破烂，不是破坏，而是一种仪式性的祛魅，他亲手毁灭了那个嘲弄他的文明幻影，试图重返自己用双手建立的、残破却真实的原始秩序。
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