（本故事纯属虚构，如有雷同纯属巧合）。重回故园那日，大雪纷飞如送葬纸钱。
曾经雕梁画栋的侯府只剩焦黑梁柱指向苍穹，像一具巨兽骸骨。
我踩着碎瓷片往前走，每步都踏碎旧梦——
那片烧焦的戏台曾绕梁三日，母亲在此听完《牡丹亭》便吞金自尽；
那口枯井埋着三姐的嫁衣，她为拒婚纵身一跃时才十七岁；
芙蓉花树下还留着二哥的酒坛，他醉死那夜坛中飘着明月倒影。
当我在废墟里挖出半片未熔的金锁，突然放声大笑。
原来我们倾尽一生争抢的，不过是场烧得透亮的虚妄。
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雪，下得紧。
密密匝匝，漫天漫地，像是谁把积攒了一世的素白纸钱，毫无吝惜地撒向人间，为一场无可挽回的繁华送葬。风卷着雪沫子，穿过空荡荡的巷弄，发出呜咽般的低鸣，刮在脸上，是针扎似的疼。
她站在这片曾经被称为“靖安侯府”的废墟前，许久，没有动。
目光所及，再无朱门高槛，再无碧瓦飞甍。只有焦黑的、被火舌舔舐过的残垣断壁，狰狞地刺破这素白的世界，指向铅灰色的、低沉的天穹。几根巨大的梁柱尚未完全倾颓，倔强地立着，炭化的表层覆了薄薄一层雪，像一具具庞然巨兽冷却的骸骨，沉默地诉说着那场大火的酷烈。昔日的亭台楼阁，假山流水，如今只剩下一片模糊的隆起，被厚厚的积雪覆盖着，勾勒出起伏不平的、死寂的轮廓。
这里，静得可怕。连落雪的声音，都显得嘈杂。
她终于抬步，踏上了这片属于过往，也属于虚妄的土地。
脚下“咔嚓”一声轻响，脆生生的，在这极静里格外刺耳。她低头，挪开脚，看见一片碎裂的青瓷，边缘锐利，沾着污黑的灰烬，那上面，似乎还残留着一丝极淡的、扭曲的缠枝莲纹。是了，母亲院里那套雨过天青的茶具，便是这个纹样。她记得母亲用那套茶具待客时，指尖蔻丹鲜红，衬得那瓷色愈发温润，笑语盈盈间，便是半日光阴。
每一步，都踏在破碎的梦上。
雪掩盖了许多污秽，却掩不住这深入骨髓的衰败。她深一脚浅一脚地往里走，裙裾拂过积雪，沾染上灰黑。风更疾了些，卷起雪尘，也卷起废墟深处陈腐的、混合着焦糊与某种难以言喻的腐败气息的味道，直往鼻子里钻。
绕过一片倾塌大半的月洞门残骸，眼前是一片相对开阔的空地。几根烧得只剩半截的柱子，以一种怪异的姿态立在那里，圈出一个模糊的方形。空地中央，堆积着烧得变形、辨不出原貌的杂物，黑黢黢的一团。
这里……是府里那个最大的戏台。
曾经，这里是侯府最热闹的所在。每逢年节，或是老夫人寿辰，必请京城最好的戏班子，锣鼓喧天，丝竹盈耳，能连唱上三五日。戏台上珠帘绣幕，伶人水袖轻扬，唱尽才子佳人，悲欢离合。台下宾客满座，衣香鬓影，笑语喧哗。父亲那时尚在，会捻须微笑，与座中文友品评词曲；母亲端坐主位，鬓边的赤金点翠步摇随着曲调轻轻晃动，流光溢彩；兄弟姐妹们则躲在仆妇身后，或挤在廊下，踮着脚，看得目不转睛。
她记得最清楚的，却是母亲最后一次在这里听戏。
那日唱的，是《牡丹亭·离魂》。杜丽娘为情而死，唱腔哀婉缠绵：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣……”
台上的杜丽娘一身绮素，声如泣血。台下的母亲，穿着她最爱的绛紫色缂丝裙袄，端坐着，一动不动。戏台上的灯火映在她眼里，却点不亮丝毫光彩，只有一片沉沉的、化不开的灰烬。那日的戏，听得人心里发沉，连最闹腾的幼弟都安静了下来。
翌日清晨，丫鬟便发现母亲吞了金块，在她那间充斥着檀香和药味的卧房里，身体早已冰凉。没有遗书，没有遗言。只在枕边，放着一本翻烂了的《牡丹亭》，里面用朱笔，密密地圈点着“似这般都付与断井颓垣”这一句。
吞金。一种缓慢而痛苦的死法。据说会牵拉着五脏六腑往下坠，疼得人蜷缩成一团。母亲选择这种方式，是决绝，还是对这浮华人世最后的、无声的凌迟？
戏台早已坍毁，那绕梁三日的余音，那曾经鲜活的人影，那夜母亲眼中死寂的灰烬，都随着那一把不知何而起的大火，烧得干干净净。只有风穿过焦木的孔洞，发出断续的、如同叹息的嘶鸣。
她闭了闭眼，转身离开这片空寂，向着记忆中的后院走去。
后园更是荒芜。昔日的奇花异草，或是焚毁，或是被积雪压垮，枯死的枝干像一双双绝望伸向天空的手。那棵老芙蓉树还在，只是半边已被烧焦，剩下的枝条光秃秃地挂着冰凌，在风中瑟瑟作响。
芙蓉树下，散落着几只陶坛的碎片。她走过去，用脚尖轻轻拨开积雪，露出更大块的、黑褐色的陶片。是二哥的酒坛。
二哥是侯府的异类。他不爱功名，不爱权势，只爱他的酒，和他的诗。他说：“功名是枷锁，富贵是浮云，唯有杯中物，笔下诗，是真性情。”他常常就在这棵芙蓉树下，摆开酒具，自斟自饮。花开时节，落英缤纷，沾了他的青衫，落入他的酒盏，他便拍着桌子，大笑，或是大哭，吟诵着那些狂放不羁的诗句。
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