木卫二科研站的年轻工程师们，在冰层下发现了一段保存完好的胶片盒。经碳十四检测，竟来自2030年桑霁月参与拍摄的《宇宙尘埃》剧组。盒盖内侧的星芒刻痕里，还嵌着半片干枯的薰衣草——那是桑疏晚留在分镜本里的信物。这个发现引发了一场横跨太阳系的“星芒考古”热潮，各地陆续出土与双生花相关的“时光胶囊”：月球基地的基建废料中，混着桑疏晚当年在南极用过的暖宝宝包装袋；土卫六的甲烷湖泊旁，埋着桑霁月记录土着语言的录音水晶；甚至在比邻星b的探测数据里，人工智能识别出一段类似她们常用的蒙太奇节奏。
地球文明博物馆的“电影纪元”展厅，最受欢迎的互动装置是“星轨编织机”。访客只需戴上脑机接口，就能用自己的记忆片段与桑氏姐妹的经典镜头生成专属短片。有人用奶奶的剪纸手艺与《雨林星轨》的萤火虫画面结合，有人将自己的求婚现场与敦煌的星空重叠，最动人的作品来自一位盲人画家，他用声波传感器“看”到的星芒，与桑疏晚在《月壤信笺》中设计的量子光效完美共振。
反物质能源时代的影评人却提出质疑：当人类可以直接通过神经芯片体验任何情感，传统电影是否已死？这个问题在桑疏晚的虚拟影像中得到回应。她“走”出全息投影，指尖抚过展柜里的老胶片：“1907年，我的曾祖父不知道什么是量子计算，他只知道风沙会模糊镜头，却模糊不了想记录美的心。现在的你们，或许能用算法生成星辰，但永远复制不了——”她忽然转身，目光穿过展厅落地窗，投向真实的夜空，“某个深夜，你为某句台词流泪时，睫毛上颤动的那滴独一无二的泪。”
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