- 张瑞图：
- 作品：《送康侯杨外孙北上七篇》、《醉翁亭记》长卷、《卫民祠碑》刻、《思复陈先生小传》、《承天寺十奇诗》、《禅鸡冢记》、《浔美晋澄李先生祠碑》、《桃花源记》等。
- 特点：以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，在钟繇、王羲之之外另辟蹊径，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号。
清代：
- 刘墉：
- 作品：小楷《大学》、行书《苏诗》、《七言诗》等。
- 特点：擅长行书，取法赵、董、苏等历代诸大家，晚年潜心六朝碑版，自成一家。其书法初看圆软滑，若团团棉花，细审则骨骼分明，内含刚劲，貌丰骨劲，味厚神藏，不受古人牢笼，超然独出，有“浓墨宰相”之美称。书法境界以“静”“淡”“清”三字概括，行笔从容，有一种静穆之气。
- 翁方纲：
- 作品：着有《西汉金石记》，《苏米斋兰亭考》、《复初斋文集》等，书法作品有《行书轴》等。
- 特点：通诗文，精通碑帖及考证。书法初学颜真卿，继习欧阳洵，以谨守法度，骨力硝拨着称，兼擅隶书，与刘墉、永星、铁保并称四大书家。
- 梁同书：
- 作品：与刘墉、王文治并称乾隆时期三大书家，作品有《行书轴》等。
- 特点：博学多闻，工书法，擅鉴别，过眼辄判真伪。初法颜柳，中年用米法，七十而后愈臻变化，自成一家。其行书章法平稳疏朗，用笔娴静流畅，挥洒自如。
- 邓石如：
- 作品：篆书有《千字文》等，隶书有《曹全碑》临作等。
- 特点：隶书笔致健拔苍劲，结体疏宕俊逸，风格雄浑古朴；篆书笔画均匀圆熟，线条灵动有韧性，自然朴素，干净而强健，得力于碑，是碑学派代表。
- 金农：
- 作品：《隶书轴》等。
- 特点：其隶书古朴浑厚，浓墨似漆，行笔只折不转，气运磅礴，具有独特的艺术风格。
- 何绍基：
- 作品：《行书轴》等。
- 特点：行书多藏锋用笔，方向迂回多变，灵动洒脱，将碑学和帖学巧妙融合，形成自己的独特书风。
- 赵之谦：
- 作品：行书作品众多。
- 特点：行书起笔与捺笔兜转有力，活泼有动感，兼取魏碑体势，方圆相间，在碑帖融合方面运用自如，展现出独特的艺术魅力。
明清时期的书法艺术对现今产生了多方面的深远影响：
- 书风与审美影响：
- 多元化书风的启示：明清时期书法风格多样，如明代的董其昌书法秀逸典雅，其书风对后世追求笔墨神韵和文人气质的书法创作影响深远。清代碑学兴起，像邓石如的篆书、隶书，古朴厚重，开拓了书法家的取法视野，使现代书法家在创作时更注重从不同风格、不同书体中汲取营养，丰富作品的艺术内涵。例如，现代一些书法家在行书创作中融入篆书的古朴或隶书的浑厚，增加作品的艺术表现力。
- 审美观念的塑造：明清书法的审美观念丰富了现代书法的审美范畴。明代书法尚态，强调个性与姿态的表现，使现代书法在追求艺术个性、展现独特风格方面有了更深厚的历史依据。清代“尚朴”的审美观念，让现代书法家更加注重作品内涵的深度挖掘和质朴风格的呈现，避免过于追求表面的华丽与技巧的堆砌，引导书法家在创作中追求自然、真实、朴素的艺术境界- 技法与实践影响：
- 笔法的传承与创新：明清书法家在笔法上有诸多创新与发展，如王铎的行草书笔法，纵而能敛，轻重缓急相交错，对现代书法的用笔技巧产生了重要影响。现代书法家通过学习和研究明清笔法，在起笔、行笔、收笔等方面更加注重变化与节奏的把握，使线条更加富有表现力。同时，也会根据自身的理解和创作需求，在传承的基础上进行创新，如将明清笔法与现代书写工具、书写环境相结合，创造出更符合当代审美和书写习惯的笔法技巧。
- 章法布局的借鉴：明清书法在章法布局上有很高的成就，像傅山的书法作品，章法参差错落，笔锋凝重，笔势飞动且沉着。现代书法家从明清书法中学习如何安排字与字、行与行之间的关系，如何营造作品的整体气势和韵律感。在现代书法创作中，书法家更加注重作品的整体构图和布局，通过疏密相间、起伏跌宕等手法，使作品在视觉上更具冲击力和感染力。
- 理论与学术影响：
- 书法理论的丰富：明清时期出现了许多重要的书法理论着作，如刘熙载的《书概》，强调了“意”和“象”在书法创作和欣赏中的重要性，具有很强的辩证统一思想。这些理论为现代书法研究提供了丰富的素材和深刻的见解，有助于现代书法家和学者更深入地理解书法艺术的本质和规律，从而更好地指导书法创作实践和理论研究。
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