是想让她放在什么地方吗？
但是许婧刚才还在想她和罗玉兰是多冷漠的一对母女，她们家似乎没有任何这张全家福可以放的位置。
然而等许婧一进门，父亲的佛龛映入眼帘，她像忽然被菩萨点拨了一样，完全明白了这张画应该放在什么地方。
何易送画肯定不是为了让许婧这么摆，许婧推测更大的可能只是为了支持陷入家庭困境的她，一点微不足道的心理安慰，但是它来得太是时候了，就这么完美地嵌合了许婧微妙的徘徊在折磨与和解之间的心理。
许婧这天傍晚就走了，像做了坏事逃跑一样，只跟罗玉兰说了一声。罗玉兰就像许婧回家时不过多做一碗饭，对许婧的离开也没有任何特别的反应。
然而当晚，罗玉兰饭后一如既往到佛龛前想要上根香的时候，发现佛龛里菩萨跟前丈夫的那张小照片不见了，取而代之的是一幅她们全家的画像。
罗玉兰的眉头皱得死紧，在佛龛前站了很久，明显是生气的，但最终还是没有把这张画拿下来。她点燃一根香，插进了香炉里，然后继续恶狠狠地瞪着这张画。
许婧察觉到她和罗玉兰在冷漠上的相像之处，而罗玉兰作为一个丈夫死后冷眼旁观一切包括自己女儿的中年女人，甚至比许婧更早发现她们的相似。可能是从许婧不婚开始，也可能是从许婧不回家开始，又或者，更早，早在许婧小时候，还是个听话自觉的好孩子，罗玉兰就知道她的孩子不会像她的丈夫那样温柔，而会更像她自己。
孩子在成长过程中总会有叛逆，总会发现父母的各种缺点，然后等孩子们长大成年，到三十岁之后，几乎所有孩子都会发现，自己变成了曾经自己最讨厌的父母的样子。
罗玉兰的冷漠只被她丈夫那样的人接纳过，许婧比罗玉兰稍微好一点，她是母亲和父亲的混合体，是被稀释的罗玉兰，起码她在交友的领域里比罗玉兰强太多。
但是在友谊之外呢，许婧的内心拨开与朋友社交的那种有距离的亲密，在她内心最深处依然是隔离的，冷漠的，所以顾琦能把家庭问题摊开给朋友看，许婧却连开口说都说不出来。
这样的许婧，其实处境比罗玉兰更艰难。认识罗玉兰的人都知道她是困难模式，她的处世态度会帮她更快筛选能够接纳她的人；而许婧，可能她身边的人会更喜欢跟许婧做朋友的状态，作为朋友的许婧体贴热络，但是作为最亲密的人，看看许婧那习以为常的从不回家的态度就知道了，谁能忍受许婧这样的反差？
许婧回去后直接去了工作室。
不管外面怎么变，这里的这群小朋友永远是那个老样子，许婧看到她们，会有一种兜底的安心感。在她刚回来、一无所有的时候，这些人就在她身边。
“学姐？你好久没来了。咦，你没带宵夜来啊？”
许婧把手机扔给卫茹，让她自己点宵夜，然后坐到大家中间，直奔主题：“我想做一个讲母女关系的戏，你们有什么想法？”
其他人都愣了愣，连卫茹都从外卖上抬起头，惊喜地看着许婧。
她们太熟悉许婧这个样子了。就在不到一年以前，他们就是在这个房间，许婧带着一样的表情，从一个毫无特色的日出的剧本开始，一人一嘴，最终聊出了一个再生缘。
这是开工的信号。她们休息得够久了，虽然休息很舒服，但是太久了，太懒散了，她们也会怀念开工后那种没命狂奔的快感。
工作室内很快喧闹起来。何易暂时没有加入，他站在自己的房间门口，拍了一张照片，然后发给殷筱晓。
殷筱晓把照片分享给顾琦，“我就说她这个人，不做剧是不可能的，你看，人刚好，马上就开始了。真的天生工作狂。”
顾琦：“好了就好了，她能这么快想通，对她自己好。”
殷筱晓：“我们还要问吗？”
顾琦：“不用了吧，她不需要给谁交代，只要她自己想通就好。这种事情太私人了，她不说，我们也不好问。”
顾琦还不知道许婧这次想通有多破釜沉舟。
她的选题一次比一次不讨喜，一次比一次艰难，一次比一次有挑战，这次她甚至打算完全坦露自己，把自己的伤痛暴露在创作当中，就好像这不光是戏剧的制作，还是她个人的宣泄，私人的疗伤方式。
之前说好要把剧本工作交给其他人，再也不吃改稿的苦了，结果一有想法还是义无反顾地闷头扎了进去，可以说她是咎由自取，也可以说她是天生吃这碗饭。
不是因为许婧有才华，比她有才华的人太多了，许婧不是天才，甚至不是一个轻盈的创作者，她根本不可能每次都靠直觉就做出吸引观众的作品，更多时候她都是蓬头垢面、挣扎着在自我表达和创作规律还有商业价值里摸索一条出路。
她天生吃这碗饭，是因为她有源源不断的创作热情，寻找素材、用戏剧的方式来表达，已经成为了许婧的生活方式。
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