找到了满意的工作，成新开就别提有多高兴了，不禁赋诗一首：
春，轻柔，
在空气里流淌着迷人的味道；
风，温暖，
在天空中闪掠过自由的紫燕；
海，低吟，
在浪花里隐藏着生命的赞歌；
舟，慢摇，
在波纹里揉进了金色的阳光。
尽管成新开对诗歌充满热情，他却始终难以掌握那复杂的平仄押韵。他常常感到挫败，担心自己的努力终将付诸东流，无法创作出一首真正的古体诗。在这样的夜晚，他的心中总有一个声音在呼唤：“要是能有人请教就好了。”
黄昏，当最后一缕夕阳从天边消失，成新开在书桌前苦思冥想，终于提笔写下了一首诗。这首诗是他心血的结晶，尽管他自己也不确定它是否完美，但那一刻，他感到了前所未有的满足和宁静。完成作品后，他长舒了一口气，感到一种久违的轻松。那天晚上，他躺下不久便陷入了甜美的梦乡。
梦中，成新开仿佛置身于一个诗意盎然的世界。他看到了那些古代的大诗人，他们身着华服，手持文房四宝，正在山水间吟咏作对。他听到了风吹过竹叶的沙沙声，看到了月光下波光粼粼的湖面，一切都如此美好而和谐。
在朦胧之中，成新开找到了尘封已久、许久不用的如意石。这块石头看似普通，却蕴含着穿越时空的神奇力量。成新的心中涌起一股强烈的渴望，他想要再次见到那位大诗人诗仙。
记得上次陪伴青莲先生到达唐朝726年的扬州，那是一个如梦似幻的时光。他们漫步于古街小巷，欣赏着繁花似锦的景色，聆听着悠扬琴音。然而，美好的时光总是短暂的，成新突然醒来，发现自己回到了现实世界。
这一次，成新决定再次踏上寻找大诗人之旅。他心中暗自默念：“公元726年初秋，扬州。”随着他的意念，如意石头发出一道耀眼的光芒，将他带到了那个遥远的时代。
转瞬之间，成新开就回到了扬州。二人边走边聊，成新开说：“我对作诗颇有兴致，但不知如何写，请先生教我。”
青莲先生微微一笑说：“作诗这件事，说难亦不难，说易亦不易。作诗首先要明确立意，而后讲究平仄，掌握好韵脚，这是基本功，最重要的是要博览群书，才能出口成章。同时要注意虚实相对，写诗要学会虚实相对。如果太写实，会缺乏意境。所以，一般都会采取虚实结合的写法。这样诗歌才会给人如梦如幻的奇妙感。”
“同时也要注意句式变化。一般的古诗由四句或八句组成，当然内容也要讲究意境，意境是一首诗的中心。作诗押韵必不可少，因为写诗是为了歌唱的，既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。但是不同声调是不可以押韵的。古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。”
“有一种七言古诗是每句押韵的，句句用韵。还有的诗，这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵”。青莲先生微微一笑，他的眼神中透露出对诗歌创作的热爱和敬意。他说：“作诗这件事，说难亦不难，说易亦不易。”
青莲先生强调了明确立意的重要性。他认为，作诗首先要明确自己的主题，这样才能有一个清晰的方向。同时，还要注意平仄和韵脚的把握，这是基本功。只有掌握了这些技巧，才能写出优美的诗句。
青莲先生提到了博览群书的重要性。他认为，只有通过阅读大量的书籍，才能积累足够的知识和素材，才能出口成章。这对于提高自己的写作水平至关重要。
青莲先生还强调了虚实相对的写作方式。他认为，如果太写实，会缺乏意境。因此，他建议采取虚实结合的方式，让诗歌给人以如梦如幻的奇妙感。这种写作方式既能展现出作者的想象力，又能给读者带来美的享受。
除了以上几点外，青莲先生还提到了句式变化的重要性。他认为，一般的古诗由四句或八句组成，当然内容也要讲究意境。意境是一首诗的中心，能够给读者带来深刻的感受。因此，作诗时要注意句式的变化，使诗歌更加生动有趣。
在押韵方面，青莲先生也给出了一些具体的建议。他认为，作诗押韵是必不可少的，因为写诗是为了歌唱的。他提到了可以押平声韵和仄声韵的不同情况，并在仄声韵中进行了详细的区分。他指出，不同声调是不可以进行押韵的，而古体诗用韵相对较为宽松。他还提到了一种七言古诗每句都押韵的情况，以及仄韵与平韵交替使用的方式。
青莲先生提到了邻韵通用的原则。他认为，虽然可以通用两个以上的韵，但必须是邻韵才能通用。他强调了这一点的重要性，因为如果随意乱来就会破坏诗歌的美感。
听完青莲先生的话后，成新开对诗歌创作有了更深入的了解。他的话语中透露出的对诗歌的热爱和敬意让我深受感染。成新开相信，只要遵循他的建议，不断努力学习和实践，我也能成为一名优秀的诗人。
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