更烦了，卡尔又来了，直接走人吧。
这正是时飞鸿要把握的节奏，餐厅讽刺的那一幕戏，节奏很紧张，最后就要加上一句笑点缓和。
这里表现的是露丝偏向神性的纯美，很舒缓，就加上了一个小动作，幽默一下。
就是这种节奏上的一来一回，拉扯一下，让观众们不觉得无聊。
明明都播了近四十分钟，《泰坦尼克》还在这里铺垫，完全不符合常理，换其他电影，早就播到高潮片段了。
这其实是一种非常老的拍摄手法。
比如1979年的经典《尼罗河上的惨案》，总共时长两个半小时，前一个多小时什么也没干，就介绍了每个乘客的背景，他们之间的恩怨纠葛，这些鸡毛蒜皮的事情。
还掺杂了很多花时间的外貌特写，也没什么特别用意，就是单纯表现一下角色的颜值。
如果能耐下性子看，发现这么拍还真有那味，松散的前半部分，直接让后一个小时极其紧凑的谋杀、侦查、反转和意想不到的真相变得酣畅淋漓。
这种手法搁当时是艺术品，现在根本没人这么拍。
压力之余的奶头乐，让观众的注意力越来越分散，所有文娱作品都在越来越短，讲究的就是一个只有高潮没有铺垫。
《泰坦尼克》却一反常态，仍然用起了这种老套的手法，却不显得无聊。
除了节奏把控得合理之外，就在于每一幕的镜头都足够美，而这种美，确实能让人忘记时间的。
只是在恍惚中，静静地欣赏着。
……
在漫长的铺垫之后，全片的第一个小高潮终于到了，那就是露丝在绝望之下，选择跳海。
她过强的自我意识被困在了社会刻意塑造出的过分孱弱的身体，环境里的一切都让她感到窒息，冲动之下，她穿着单薄的裙子，来到了甲板上准备自杀。
她没有办法改变环境，只能选择摧毁自己。
这也是她眼中和杰克的初遇。
杰克是一个很通透的人，没有选择激怒这个要寻死的人，一边说着有些无赖的“你跳我也跳”，另一边则是说着水里很冷，她跳下去会后悔的。
他有这样的生活经历，形容起来自然绘声绘色，这些漫无边际的跳脱言语成功岔开了露丝的注意力。
她本就是一时冲动，本质上就是一个热爱生命的人，被这么一打岔，自然也不像寻死了。
结果闹了个乌龙，脚一打滑，真的要掉下去了。
这里其实也是在暗中埋了一个伏笔，后面泰坦尼克号的死难者，只有很少一部分是淹死的，大多数人都是在水中被冻死——包括杰克本人。
他可能是有过溺水的经历，很害怕那种在冰冷的水中逐渐失去体温的感觉，在船沉之后不止一次地提到冷。
但他最后还是把木板让给了露丝。
虽然杰克把她救了上来，但这一番骚乱很快就引来了船员，现场的情形很容易让人误会，卡尔也很不悦。
但他也没有去安慰露丝，反而第一时间来兴师问罪。
对他来说，露丝的感受并不重要，更重要的是维护自己的名誉。
杰克没有解释，露丝想办法圆了过去，她的话术并不高明，在场的上等人没有一个相信，却都选择了保存体面，开始和稀泥。
只有杰克觉得困惑，你都痛苦得要跳海了，为什么不和未婚夫说呢？
这一段看似是修罗场，却莫名的搞笑，露丝努力在编，笑得最灿烂，卡尔不信，却装作要信，只有杰克一脸懵，完全搞不清楚状况，但看到露丝不想说出真相，他也就认了。
这段寻死的经历让露丝宛如重生，她来到了三等舱。
已经在留意画面的陈楚悦看到了一些熟人，都是之前给过镜头的乘客。
她越看越觉得可惜，如果在线上看，她可以一帧一帧地暂停，去找出一个人完整的活动轨迹，但现在显然不行。
她已经预感到这是很大的一盘棋，每一个地方都很符合逻辑，头等舱地广人稀，三等舱人多地方小，演员很容易就会反复出现。
陈楚悦暗中给林夏和时飞鸿下了一个评价：“这两个人真是逻辑怪。”
林夏在这里穿的是一身浅黄色的丝绸长裙，这部电影的服装也很考究。
比如三等舱的人大多穿着容易打理耐脏的深色衣服，棉或者麻，整部电影都没换过衣服。
而林夏和头等舱的贵妇人们，到现在上船没一天，衣服已经换了两三套了。
这也很符合逻辑，登船路上，衣服不免弄脏，上船之后换一身，而午餐、下午茶这种社交场合，每一顿也都要穿符合身份的服装。
林夏在电影里的服装大多是浅色的丝绸，不是夸张的洋装，也是为了人设。和其他贵妇不同，她也不戴帽子，反映她心中对旧贵族那一套的厌恶。
她这身一看就很娇贵难打理的浅黄色丝绸裙子，再加上手包，和三等舱格格不入，但她还是来了，来感谢杰克。
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