电话那头的石头还在兴奋地说着巴黎分店的细节——要砌个像石沟村那样的土灶台，要在窗台上摆上染布用的板蓝根，连挂绣绷的木架都得请李木匠照着村里的样式打。二丫握着听筒，听着电流里传来的上海街景杂音，忽然觉得那根从石沟村牵出去的线，真的像蒲公英的绒球，轻轻巧巧就落进了巴黎的街巷。
“让李木匠多打两个架子，”二丫对着听筒喊，“顺便雕上玉米和棉花，让巴黎人知道这木头上长着石沟村的庄稼。”挂了电话，她转身看见胡小满正对着天津卫码头的样稿发呆，铅笔在轮船的烟囱上画了又改。
“烟囱得冒烟，”二丫拿起铅笔，在烟囱顶画了圈螺旋纹，“用银灰线绣，掺点白丝，像刚冒出来的热气。”她忽然想起皮埃尔电影里的画面，天津卫的码头停着各国的船，桅杆像插在水里的绣花针，“再绣几只海鸥，翅膀用欧根纱，飞起来能透着底下的浪。”
周胜的油罐已经堆到了仓库门口，新印的图案里，轮船的剪影和油罐挨在一起，像两个刚认识的朋友。“铁路上的人说，这批油要运去天津卫，给码头的西餐厅炸薯条，”他擦着罐身上的浪花纹，“说咱的菜籽油炸出来的薯条，带着股子玉米香，洋人爱吃。”
刘大爷蹲在油罐旁，用捡来的彩线给油罐系了个中国结：“给油罐子讨个吉利，让它们漂洋过海也平安。”他的手指虽然抖，系出的结却比谁都周正，线头剪得整整齐齐，像在完成件重要的绣活。
皮埃尔带着摄影机去了趟天津卫，回来时晒得黝黑，却兴奋得像个孩子。“码头太壮观了！”他举着刚洗出的照片，“轮船像座会移动的城堡，吊臂像巨人的胳膊，正把你们的油罐往船上搬。”照片里，石沟村的油罐在各色集装箱里格外显眼，红布封口像系在脖子上的红领巾。
二丫把照片贴在绣坊的墙上，正好对着天津卫码头的样稿。“你看这吊臂，”她指着照片，“得用深灰线绣，关节处加道金线，像给铁家伙镶了骨头。”胡小满跟着学，绣到吊臂的钩子时，特意用了打籽绣，说要让钩子“能吊住东西”。
入秋时，巴黎分店的设计图寄来了。露西在图上画了个小院子，里面有织布机、染缸，甚至还有个仿造的石碾子，旁边用中文写着“石沟村的角落”。“露西说，要让巴黎人走进来就像到了石沟村，”石头的信里附了张她和法国工匠的合影，露西正指着图纸上的玉米纹比划，工匠的笔记本上画满了歪歪扭扭的线团。
“得寄些菜籽过去，”二丫忽然说，“让他们种在院子里，明年就能长出石沟村的玉米。”周胜立刻找来个布袋子，装了满满一袋新收的菜籽，刘大爷用红线在袋口绣了个“石”字，说这样菜籽就认家了。
绣坊的订单越来越杂，有巴黎要的“石沟秋景”挂毯，有天津卫码头订的“各国轮船图”，还有上海洋行催着要的“铁轨穿麦田”桌旗。二丫把订单按远近分类，近处的让胡小满盯着，远处的自己亲自绣，针脚比平时密三成，生怕远洋的船颠簸坏了。
皮埃尔的电影在巴黎放映时，露西发来电报说“座无虚席”。有个法国老太太看完，非要买走电影里出现的那台织布机，说要放在客厅里当“会讲故事的家具”。“我没卖，”露西在电报里说，“留着给分店当展品，让它继续织石沟村的布。”
周胜的油坊添了新规矩，每卖出一百罐油，就往天津卫的码头寄一块绣着玉米的蓝布，让码头的工人拼在仓库的墙上。“等拼满了，就是幅大‘石沟地图’，”他给二丫看码头寄来的照片，墙上的蓝布已经拼出了村口的老槐树，“下次去天津卫，咱就站在地图前拍照。”
深秋的雨下了整整三天，绣坊的屋檐漏了个小洞，雨水滴在“巴黎小院”的样稿上，晕开片蓝痕。二丫没舍得扔，反而在晕痕处绣了丛青苔，说：“这样才像真的院子，下雨总会长青苔。”
雨停那天，铁路上的人送来个好消息——石沟村的站台要通快车了，以后去天津卫不用再转车，当天就能到。“快车的车厢是蓝色的，”来人比划着，“像你们染的靛蓝布，跑起来像道蓝闪电。”
二丫立刻在“快车图”上改了颜色，蓝色的车厢上绣着金色的玉米，车轮转得像纺车的锭子。“再绣个穿洋装的姑娘在窗边看玉米地，”她说，“像露西第一次来石沟村的样子。”
胡小满忽然指着窗外喊：“二丫姐，你看那雁阵！”一群大雁排着“人”字往南飞，翅膀在夕阳下闪着光。二丫心里一动，抓起针线就在“巴黎小院”的天空上绣了只大雁，嘴里衔着根丝线，线头落在石碾子上。
“让它给巴黎捎个信，”她笑着说，“就说石沟村的玉米熟了，该磨新面了。”
周胜扛着新做的油桶模具走进来，模具上的大雁正跟着快车飞，翅膀拍打着油罐上的浪花。“这模具叫‘一路顺风’，”他把模具往油桶上一扣，印出的图案果然生动，“让咱的油和绣活，跟着大雁和快车，飞得更远。”
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