关于记者采访的部分就不一一介绍了，主要是里面谈了很多敏感的话题，毕竟是帮某女性参选候选人站台嘛，肯定会聊到一些敏感的话题。
当然，《纽约时报》也没有傻到别人帮忙站台他还要问一些让尹子雄受不了的话题。
反正是第二天的报道出来后，通篇相互赞美。
这都是游戏而已嘛，不必太在意，反正美国的政客与明星们明明在媒体上相互攻击，结果到了私底下又举杯欢庆，相互的关系好得很。
媒体面前的行为，那一切都是为了捞取民众的好感与支持而已，真正的精英是一个群体的。
有一个华裔参选人就遇到过这样的事，明明在公共场合有另一个选举人对他大加辱骂，结果下了台别人就跑过来跟他握手，说台上只是因为选举需要所以台下大家还是朋友。
最后这位华裔选举人受不了这样的虚伪选择了公布出这样的政治陋习，还通出了党派。
看看，在美国玩政治你认真就输了。天天那么多喊着‘某某威胁’的，结果那些政客跑得比谁都快的跑到那个威胁地去赚钱。
接下来的日子没啥大事，除了拍戏就是与王宇的编剧团队提点新出炉的《诛仙》的剧本意见，另外与高时中谈一谈《诛仙》的主创阵容，还有找来的来画师画的一些场景图，只等尹子雄一确认天工异彩就会上机器建模制作CG。
今年的戛纳电影节在5月11至22日举办，这离戛纳电影节还有两个月呢，这都是他拍《三块广告牌》的时间，所以他有的是时间慢慢磨演技，比《荒野猎人》还要过分的磨他们。
为啥？因为《荒野猎人》至少还有点好看的剧情与优美的风景可看，《三块广告牌》看什么？小镇的风景？是有一点，但还达不到《荒野猎人》中野外的风景吧？那些风景可都是着名的景区的，这个席尔瓦的山区小镇是国家级公园级别的景区吗？
当然不是，所以这里的风景也就那样，但是人家小镇政府掏了钱的，所以尹子雄在与当地的镇长聊过之后会尽量的拍他们这里最好的景象。
万一《三块广告牌》获大奖了，有了很大的影响力了，席尔瓦小镇可以打着《三块广告牌》的取景地的名头响彻全球不是吗，可以增加小镇的旅游收入啊。
没有跌宕的剧情，没美到心碎的风景，那不就剩下磨演技了？要不然每天干嘛？摄影师的用镜景别难还要去指点？那些基本上画好了分镜了，就算有要调整的地方摄影师会根据她的经验去微调的，这根本不需要尹子雄去指手划脚。
无聊的剧组生活，一遍遍的重来……
就这样日子来到了2016年的4月14日，戛纳电影节组委会公布了竞赛单元、一种关注单元入围影片，主竞赛单元21部电影入围，一种关注单元17部电影入围。
很显然尹子雄的新片《水形物语》是最热门的获奖电影，此外是《我是布来克》、《只是世界尽头》、《推销员》几部次一级的热门电影，要数最热门当然是《水形物语》。
就因为一个戛纳宣布的入围名单，《三块广告牌》宁静的摄影日常被一行记者给打破了。
尹子雄很无语，就这点新闻也要跑剧组来采访一下？但尚娟娟的话提醒了尹子雄，尚娟娟说‘现在戛纳也是想想尽千方百计提升影响力，本来他是三大电影节的第一，但奥斯卡一直压他一头戛纳早就不爽了，但现在中国还出了个金芒奖，第一届的影响力很大。所以，戛纳要着力宣传一下，并提前制造点悬疑，你不就是最好的宣传点吗？’
听了尚娟娟这番话尹子雄也认同，果然他看到的记者基本上就是法国的一些媒体，比如路透社、《电影手册》、《视与听》、《荧幕》、环球等媒体。
问他的一些问题也无非就是对戛纳的展望，对获奖的信心等。
尹子雄的回答大概就是一些诸如“戛纳是全球最顶级的电影奖项之一，它的专业、传承……能入围就是我的幸运，至于获奖这是看缘分。大热？戛纳的入围电影往往都是大热必死，所以我可不想要这种大热的热度……”
反正就是对着戛纳一顿吹捧，当然同时也不要得罪其它的电影节。历史上就有这样的脑子发热的导演为了捧戛纳的臭脚把其它的电影节都贬得很低，最后被喷得很惨的例子。
所以尹子雄他可是对这个度把得很好的，可以吹捧戛纳，但是也不能贬低别的电影节。
甚至还可以威胁戛纳的，比如尹子雄还这样说“其实参加戛纳也是一种缘分，要不是《水形物语》一直到了2月底才做完后期，有可能我们就参加柏林了。其实对于参加戛纳是柏林我都是满心期待的，但是缘分这种东西说不准的，也许下一部我们能就去柏林了也不一定。”
尹子雄这么说就是来告诉戛纳，你千万不要玩老子，玩老子那以后永远与戛纳无缘了。
有些人可能会觉得尹子雄这是自大，一个顶级的戛纳电影节怎么可能会受尹子雄这样的威胁？
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