“《越狱》的成功是多方面的，中国进入世贸组织，各个方面都在改编，可也不如这一部电视剧改变之大。诚然，这是一部美剧风格的电视剧，也是第一次有人敢做出如此尝试，而且做的如此完美，比笔者看过的任何美剧都要精彩。《越狱》的成功在于角色的塑造，各种人物的各个不同的性格特征，鲜明，深刻，一目了然又让人费心揣测，念念不忘。”
《扬子晚报》是同样的话题，报道说：“众生百相，《越狱》因这些人物的塑造而成为逃狱作品中的经典，一个人之所以让人没有概念在于他的不被认识，这与神秘是不一样的概念，如果《越狱》不能让人看到这么多个性鲜明的角色，怕是也无法如此强烈地吸引观众，当然，情节也是很重要，但是故事的发展其实就是为要塑造人物的。”
媒体深究起《越狱》成功的要素，一个个都专业性十足，俨然大师级导演一般，“越狱的成功还有一个关键因素，剧本！编剧这个职位，以前在内地的地位并不如何明显。但谁都知道他是个重要职位，却为何屡屡被忽视呢。但恐怕这部剧之后，就会被各影视公司重视起来。胡一飞亲自操刀，领衔剧本，又找了各方面专家人才集体头脑风暴，才产生现在这部严谨推理，悬念迭起，让人********的电视剧。”
将注意力放在编剧上的，绝非只有这一家媒体，《新民晚报》同样着眼于编剧这个角度，进行了报道：
“任谁看了，都不会认为会比《无间道》差，可这是一部电视剧啊，竟然有电影的质量！听说胡一飞当初拍摄之初，就是使用了拍电影用的胶片。”
“但这些都是工具，真正的核心在剧本上。他们往一个普通的警匪故事主干上倾注了大量细枝末节以完备其悬念。诸多细节比如米帅的文身、破墙的胡克定律等，这里面涉及了美术、地理、几何、化学等诸多学科常识，甚至还有建筑学、符号学、密码学、侦破学、心理学等高端的理论，其运用之圆熟、设计之精妙、应变之灵活令人叹为观止。”
“另一方面，胡一飞还将悬念留钩子的技巧发挥到了极致。编剧技巧中有一个“钩子原理”，顾名思义，就是在结尾故意留下一个悬念，这个悬念要寻找合适的时机，但这个时机可以硬造。《越狱》每集的结尾就是这样的大“钩子”，让你寻死觅活地想看下一集。”
“暂且不提电视剧能否表达正面意义，但这种勇于创新的精神，才是中国电视剧行业所要走的道路。”
这段时间媒体的文章一篇篇出来，大多是夸耀赞叹的，一时间，《越狱》几乎成为一部现象级作品。
但也并非没有反面评价，反面评价并不多，可往往只有那么一篇，就足以产生致命影响。
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